КНИГА

Книга
■ Всякая книга слишком длинна.

Синонимы:
адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, антологион, анфологион, апокалипс, апокалипсис, асорат, ассона, атлас, аудиокнига, ахме, бератор, берешит, бестселлер, блубук, богоглас, богогласник, брульяр, букварь, вакенбух, веда, воспоминания, второзаконие, гандсур, генезис, гестбук, гид, гиероботанон, гиннесс, градуал, гримуар, гроссбух, джаммапада, диван, дневник, домострой, екклезиаст, задачник, законоправильник, записка, зелейник, зенд-авеста, издание, инкунабула, ирмологий, исследование, календарь, камасутра, канонник, квартант, кинг, кипсек, кирпич, книгалка, книженция, книжица, книжища, книжка, книжонка, кодекс, компиляция, коран, кормчая, лагбух, ландбух, левит, лествица, лечебник, мегиллоф, мемора, мемуары, месяцеслов, микрокнига, минея, новелла, номоканон, облиго, обрядник, однотомник, октав, октоих, очерк, палеотип, палея, палимсест, памфлет, панчатантра, пейпербэк, пигалица, пигалка, письмовник, племкнига, повесть, полиптих, порнокнига, поэма, правильник, прохирон, псалтырь, птица, пурана, рассказ, реестр, ресконтро, решебник, рисконтро, роман, саддер, сборник, свиток, словарь, сонник, сочинение, степенная книга, стихирарь, стоглав, страца, студбук, сутра, типикон, том, травник, требник, триллер, триодь, труд, увраж, указатель, упадишад, учебник, фестшрифт, фолиант, фолио, фотокнига, цветослов, часовник, часослов, чибис, чтиво, ши-кинг, шу-кинг, экзод, электрокнига, эльзевир, ясса


Смотреть больше слов в «Лексиконе прописных истин»

КНУТ →← КЛУБ

Синонимы слова "КНИГА":

Смотреть что такое КНИГА в других словарях:

КНИГА

(от церковно-славянского кънига, которое имело значение: 1) буквы и грамоты, 2) книги, 3) письма и 4) искусства писать) — соединение в одно целое листо... смотреть

КНИГА

IКни́га        важнейшая исторически сложившаяся и продолжающая развиваться форма закрепления семантической информации (главным образом связного и дост... смотреть

КНИГА

IКни́га        важнейшая исторически сложившаяся и продолжающая развиваться форма закрепления семантической информации (главным образом связного и дост... смотреть

КНИГА

книга ж. 1) а) Печатное издание (в старину - также рукопись) в виде сброшюрованных, переплетенных вместе листов с каким-л. текстом. б) Сочинение, произведение значительного объема, напечатанное отдельным изданием или предназначенное для него. 2) Сшитые в один переплет листы бумаги для каких-л. записей или с какими-л. записями. 3) Одна из крупных частей литературного произведения (обычно романа).<br><br><br>... смотреть

КНИГА

книга ж.1. book перелистывать книгу — turn the pages of a book выпустить в свет книгу — publish a book справочная книга — reference book телефонная кн... смотреть

КНИГА

книга Сочинение, диссертация, исследование, сборник, труд. (Учебник, атлас, словарь, журнал, кодекс, компиляция, увраж, фолиант; альбом, альманах, букварь, календарь, новелла, мемуары, записки, воспоминания, дневник, памфлет, повесть, поэма, рассказ, роман, очерк, эскиз, этюд); том, книжка, нумер, выпуск... брать в руки книгу, и книги в руки... Словарь русских синонимов и сходных по смыслу выражений.- под. ред. Н. Абрамова, М.: Русские словари,1999. книга сочинение, диссертация, исследование, сборник, труд; учебник, атлас, словарь, журнал, кодекс, компиляция, увраж; альбом, альманах, букварь, календарь, новелла, мемуары, записки, воспоминания, дневник, памфлет, повесть, поэма, рассказ, роман, очерк, эскиз, этюд; том, нумер, выпуск, фолиант, книжка; зенд-авеста, требник, второзаконие, канонник, месяцеслов, псалтырь, гроссбух, книжонка, часовник, решебник, ресконтро, сутра, палимсест, палея, издание, диван, упадишад, типикон, прохирон, эльзевир, книженция, книжища, кормчая, веда, апокалипсис, апокалипс, задачник, свиток, триллер, фолио, вакенбух, чтиво, азбуковник, лечебник, облиго, пейпербэк, травник, кипсек, письмовник, левит, полиптих, часослов, записка, октоих, квартант, экзод, ландбух, лагбух, студбук, октав, триодь, степенная книга, стоглав, реестр, однотомник, книжица, коран, минея, палеотип, инкунабула, указатель, сонник, кирпич, бестселлер Словарь русских синонимов. книга книжка (разг.) / большая: фолиант см. также том Словарь синонимов русского языка. Практический справочник. — М.: Русский язык.З. Е. Александрова.2011. книга сущ. • книжка • том • фолиант Словарь русских синонимов. Контекст 5.0 — Информатик.2012. книга сущ., кол-во синонимов: 160 • адверсария (1) • азбуковник (4) • аллигат (2) • алмагест (1) • альбом (12) • альманах (4) • антидотариум (1) • антологион (2) • анфологион (2) • апокалипс (1) • апокалипсис (7) • асорат (1) • ассона (1) • атлас (14) • аудиокнига (1) • ахме (1) • бератор (2) • берешит (1) • бестселлер (3) • библиолит (1) • блубук (1) • богоглас (3) • богогласник (3) • брульяр (3) • букварь (14) • вакенбух (1) • веда (4) • воспоминания (7) • второзаконие (2) • гандсур (1) • генезис (7) • гестбук (1) • гид (13) • гиероботанон (1) • гиннесс (2) • градуал (1) • гримуар (1) • гроссбух (1) • джаммапада (1) • диван (16) • дневник (17) • домострой (5) • екклезиаст (3) • задачник (2) • законоправильник (2) • записка (18) • звездочтец (1) • зелейник (4) • зенд-авеста (2) • издание (42) • инкунабула (3) • ирмологий (3) • исследование (64) • источник знаний (1) • календарь (22) • камасутра (2) • канонник (2) • квартант (1) • кинг (4) • кипсек (2) • кирпич (29) • книгалка (5) • книженция (5) • книжица (5) • книжища (1) • книжка (16) • книжонка (5) • кодекс (11) • компиляция (3) • коран (3) • кормчая (1) • лагбух (1) • ландбух (1) • левит (2) • лествица (2) • лечебник (4) • мегиллоф (1) • мемора (3) • мемуары (4) • месяцеслов (3) • микрокнига (1) • минея (2) • некрономикон (1) • новелла (15) • номоканон (2) • облиго (2) • обрядник (1) • однотомник (1) • октав (1) • октоих (3) • очерк (26) • палеотип (4) • палея (3) • палимсест (2) • памфлет (2) • панчатантра (1) • патерик (3) • пейпербэк (1) • пигалица (14) • пигалка (4) • письмовник (2) • племкнига (1) • повесть (12) • полиптих (3) • порнокнига (1) • пособие (30) • поэма (9) • правильник (1) • приквел (3) • пролог (18) • прохирон (2) • псалтырь (5) • птица (723) • пурана (2) • рассказ (42) • реестр (14) • ресконтро (1) • решебник (1) • рисконтро (1) • роман (48) • саддер (1) • сборник (61) • свиток (4) • словарь (50) • служебник (2) • сонник (5) • сочинение (52) • степенная книга (1) • стихирарь (1) • стоглав (1) • страца (3) • студбук (1) • сутра (3) • типикон (3) • том (8) • травник (25) • требник (3) • триллер (6) • триодь (2) • труд (43) • увраж (9) • указатель (34) • упадишад (2) • учебник (9) • фестшрифт (1) • фолиант (5) • фолио (2) • фотокнига (1) • цветослов (6) • часовник (3) • часослов (2) • четвероевангелие (1) • чибис (7) • чтиво (5) • ши-кинг (1) • шу-кинг (1) • экзод (1) • электрокнига (1) • эльзевир (2) • ясса (2) Словарь синонимов ASIS.В.Н. Тришин.2013. . Синонимы: адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, антологион, анфологион, апокалипс, апокалипсис, асорат, ассона, атлас, аудиокнига, ахме, бератор, берешит, бестселлер, блубук, богоглас, богогласник, брульяр, букварь, вакенбух, веда, воспоминания, второзаконие, гандсур, генезис, гестбук, гид, гиероботанон, гиннесс, градуал, гримуар, гроссбух, джаммапада, диван, дневник, домострой, екклезиаст, задачник, законоправильник, записка, зелейник, зенд-авеста, издание, инкунабула, ирмологий, исследование, календарь, камасутра, канонник, квартант, кинг, кипсек, кирпич, книгалка, книженция, книжица, книжища, книжка, книжонка, кодекс, компиляция, коран, кормчая, лагбух, ландбух, левит, лествица, лечебник, мегиллоф, мемора, мемуары, месяцеслов, микрокнига, минея, новелла, номоканон, облиго, обрядник, однотомник, октав, октоих, очерк, палеотип, палея, палимсест, памфлет, панчатантра, пейпербэк, пигалица, пигалка, письмовник, племкнига, повесть, полиптих, порнокнига, поэма, правильник, прохирон, псалтырь, птица, пурана, рассказ, реестр, ресконтро, решебник, рисконтро, роман, саддер, сборник, свиток, словарь, сонник, сочинение, степенная книга, стихирарь, стоглав, страца, студбук, сутра, типикон, том, травник, требник, триллер, триодь, труд, увраж, указатель, упадишад, учебник, фестшрифт, фолиант, фолио, фотокнига, цветослов, часовник, часослов, чибис, чтиво, ши-кинг, шу-кинг, экзод, электрокнига, эльзевир, ясса... смотреть

КНИГА

Книга (от церковно-славянского кънига, которое имело значение: 1) буквы и грамоты, 2) книги, 3) письма и 4) искусства писать) — соединение в одно целое... смотреть

КНИГА

КНИГА с точки зрения технически-производственной — совокупность рукописных или печатных листов, объединенных одной обложкой или переплетом. Обы... смотреть

КНИГА

КНИГА с точки зрения технически-производственной - совокупность рукописных или печатных листов, объединенных одной обложкой или переплетом. Обычно термин прилагается только к К., исполненным печатным способом. Развитие К. как целостного организма неразрывно связано с развитием лит-ры. Изменение лит-ых стилей, обусловленное социальными факторами, соответственно меняет не только стиль книжной графики (произведений изобразительного искусства иллюстративного или декоративного характера, рассчитанных на помещение в К.), но и определяет весь внетний облик К. - шрифт, построение<p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/819d8ccf-b490-4bea-b744-7e5fcd5854e8" title="КНИГА фото №1" alt="КНИГА фото №1" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Страница инкунабулы («Нюрнбергская хроника» Шеделя, 1493). Архитектурно-целостное построение страницы (рис. 3)</p> страницы и т. д. К. как совокупность листов появляется впервые в самом начале нашей эры. Римский писатель Марциал (I в.) говорит как о новшестве - о четырехугольных книгах, состоящих из листов, вложенных один в другой и сшитых на месте сгиба. Эта форма рукописи, вытесняя постепенно прежнюю форму (свиток), окончательно утверждается к V в.<p class="tab">Средневековая рукописная книга в Европе изготовлялась гл. обр. монахами. Расцвет монастырской переписки относится к IX-XIII вв. К XII-XIII вв. в процессе работы установилось строгое разделение труда. Одно лицо (scriba) писало текст, другое (rubricator) - заголовки и красные строки, инициалы и рисунки исполнялись также специальным лицом (illuminator) и т. д. Художественное оформление рукописи достигало очень большой высоты (рис. 1), причем наиболее совершенные образцы рукописных К. относятся к XIV и XV вв. Писались рукописные К. на пергаменте. Бумага появляется в Европе впервые в XII веке (из Китая, где она была известна уже в I в. нашей эры) и широко распространяется только в XIV-XV вв.</p><p class="tab">Производство рукописных К. было большим и тяжелым трудом. Одна К. переписывалась месяцы, а подчас и годы. «Как радуется жених при виде невесты своей, так радуется писец при виде последнего листа списанной им книги; как радуется купец получению барыша или кормчий - прибытию на пристань, или странник - возвращению в отечество, так точно радуется и списатель книги окончанию своего труда» - гласит последняя страница одной из древнейших русских рукописных К. Долгая и трудная работа письма и украшения К., дорогой материал, драгоценнейший переплет - все это придавало рукописной К. огромную ценность. В экземпляре Библии Национальной библиотеки в Париже имеется 5 122 книжных украшения, стоимость к-рых (без стоимости самой К., т. е. пергамента, переплета, переписки) равна 82 тыс. фр. золотом. Так. обр. рукописная К. обслуживала только верхи средневекового общества - феодальную знать и духовенство. Круг потребителей К. был весьма ограничен, как ограничено было и распространение грамотности.</p><p class="tab">В дальнейшем этот круг значительно расширяется за счет новых социальных групп. К XIII в. в городах появляются профессиональные переписчики - миряне, к-рые пишут не только по-латыни, но и на национальных яз. Занимаются перепиской и студенты. Она становится очень быстрой, появляется громадное количество ошибок. Художественно оформленные рукописи попадаются реже. Однако с развитием торгового капитала переписка не в состоянии удовлетворить спроса на К., мысль направлена в сторону изыскания более совершенного способа размножения оригинала. Способ этот подсказывается гравюрой на дереве, известной в Европе с конца XIV или начала XV вв. и служащей</p><p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/23df6884-d801-49c7-9c4a-4adaf4b8ac30" title="КНИГА фото №2" alt="КНИГА фото №2" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Средневековая листовка (XV в.) (рис. 2)</p> <img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/fe23fc2f-3703-469a-97cb-3f16d5f5c408" title="КНИГА фото №3" alt="КНИГА фото №3" class="responsive-img img-responsive"><p class="tab">Иллюстрация из «Tewrdannck». Изображение трехмерности - основная задачи художника. Точное пространственное взаимоотношение фигур (рис. 6)</p><p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/25eb96bb-b2ab-47dd-a3e8-2731ac87013e" title="КНИГА фото №4" alt="КНИГА фото №4" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Иллюстрация из нитгартова перевода «Евнуха» Теренция, 1486. Двухмерное изображение (рис. 4)</p> <img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/3541b513-bc59-47bf-964d-97277ec3ce49" title="КНИГА фото №5" alt="КНИГА фото №5" class="responsive-img img-responsive"><p class="tab">Портрет. Гравюра на дереве Т. Штиммера (конец XVI в.). Характерная для эпохи перегруженная рамка (рис. 7)</p><p class="tab">для изготовления картин-листовок духовного содержания, а также и для изготовления игральных карт.</p><p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/26ad33ac-ac51-4030-af15-154198525a9a" title="КНИГА фото №6" alt="КНИГА фото №6" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Иллюстрация из «Рейнеке де Фос», 1498. Два события, последовательных во времени, на одном изображении (рис. 5)</p> В самом деле, первые печатные К., оттиснутые с цельных досок и богато украшенные художником (напр. «Biblia pauperum», «Ars moriendi» и др. - первая половина XV в.), ведут свое начало от деревянной гравюры. Ксилография - старший брат книгопечатания. Первые резчики гравюры, рядовые ремесленники, изготовлявшие картинки для поучения и назидания малограмотных масс средневековья, положили начальный камень печатной К. (рис. 2). Несколько листовок, соединенных вместе, образуют К. Действительно страницы первых печатных К. представляют ряд гравюр с небольшим пояснительным текстом, вписанным от руки. Позднее текст также режется на дереве. На следующем этапе страница состоит целиком из резанного на целой доске текста. На этом книгопечатание конечно не могло остановиться. С дальнейшим укреплением торговой буржуазии спрос на печатное произведение растет. Если раньше малограмотному крестьянину или ремесленнику нужна была только картинка, то теперь возникает потребность в К. с большими текстовыми массами. И эта потребность наталкивает (приблизительно в 1447) на изобретение печатания с набора, составленного из отдельных литер. Честь изобретения принадлежит Иоганну Гутенбергу. С этого момента основным в К. становится текст. Графическое изображение принимает характер иллюстрации.<p class="tab">Художественная ценность первопечатных К. огромна. Каждая страница является архитектурно-целостной единицей (рис. 3). И над шрифтом и над рисунком одинаково работает художник. Единство шрифта и рисунка зависит, с другой стороны, от единого технического способа печати текста и иллюстрации: с резанной на дереве выпуклой формы. Это имеет место и при дальнейшем техническом развитии книгопечатания, когда стали употребляться литые металлические буквы. И в этом случае при изготовлении формы для литья (матрицы) резалась первоначально на металле выпуклая буква (пунсон). Так. обр. резаной иллюстрации попрежнему соответствовала резаная буква.</p><p class="tab">Но есть и более глубокая социологически обусловленная причина органической целостности первопечатной книги. Историки искусства обычно различают два архитектурных стиля: 1. тектонический, или конструктивный, 2. декоративный и декоративно-орнаментальный, или деструктивный. Тектонический стиль характеризуется прежде всего практической целесообразностью, четкостью и определенностью каждой отдельной части. Элементы украшения подчинены целому. В деструктивном стиле части целого теряют свою функциональную ценность. Живописно прочувствованные украшательные элементы нарушают целостность, разрушают тектонику архитектурных форм. Украшение становится самоцелью. Конструктивный и деструктивный стили, постоянно чередуясь, сменяют друг друга. Это чередование не случайно. «Декоративный... стиль совпадает с эпохами, когда архитектурное мышление сменяется мышлением живописным... За этой сменой... лежит однако социально-экономический процесс... Растущее богатство, накопление материальных благ освобождает господствующий класс от элементарных жизнепрактических нужд и направляет освобождающиеся силы и энергию на эстетизацию всякого жилища... и... предметов обихода. Тектоническая целесообразность уступает место декоративному эстетизму... Наконец, поскольку в тектоническом стиле преобладающее значение имеет математически-линейная организация материала, в нем сказывается интеллектуалистическое умонастроение, характерное для восходящего класса, а поскольку в деструктивном стиле преобладает принцип декоративности, в нем отражается гедонистическое умонастроение, свойственное классу господствующему; там же, где декоративный элемент совершенно затемняет первоначальную практическую целесообразность, в этом явлении сказывается умонастроение класса упадочного» (Фриче В., Социология искусства, Гиз, 1926, стр. 84-85).</p><p class="tab">Чередование этих двух стилей определяет и внешность К., каждая страница к-рой является архитектурно организованной плоскостью. Буржуазия, восходящая как класс, создает исключительную по своей архитектонической целостности и организованности К. XV и начала XVI вв. Еще при жизни Гутенберга К. достигла своего логического завершения. Если его работы украшаются только рисованными от руки декоративными элементами (напр. «Библия в 42 строки»), то А. Пфистер из Бамберга дает иллюстрированные издания (древнейшие из известных), где печатание букв и изображений приведено к внутреннему единству - «Der Edelstein» (прибл. 1461), «Der Rechtsstreit des Menschen mit dem Tode» и др. - все с многочисленными деревянными гравюрами, раскрашенными от руки. При этом гравюра, украшающая сначала только верх или низ страницы, врастает затем в текст, становясь его неотделимой частью.</p><p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/f30cf200-b076-4a0a-9649-b6d3abe53210" title="КНИГА фото №7" alt="КНИГА фото №7" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Титульный лист к произведениям Опица, характерный для XVII в. (гравюра на меди) (рис. 8)</p> Выступление на мировую арену буржуазии отражается также и на проблеме иллюстрации, причем эта проблема разрешается в соответствии с лит-ыми проблемами. В литературе мистицизм и символизм Данте, его священной поэмы о потустороннем мире, сменяются реализмом Бокаччо - его «Декамероном». Тот же процесс (несколько позже по времени) происходит и в иллюстрации. Первоначальная средневековая иллюстрация символична и аллегорична. Изображается не вещь, а скорее условный символ вещи. Изображение двухмерно, глубина отсутствует. То, что находится глубже, изображается на двухмерном рисунке выше (рис. 4). События и вещи изображаются не в пространстве, а во времени, причем часто на одном рисунке представлено несколько последовательных во времени событий (рис. 5, см. также рис. «ЛЭ», т. III, стр. 153-154). Мироощущение торговой буржуазии делает иллюстрацию реалистичной. Если раньше изображение реальной вещи было символично, то теперь даже символ становится реалистичным (см. «Апокалипсис» Дюрера, «ЛЭ», т. I, стр. 189-190). Вводится новый элемент - пространство. Мир в графическом изображении становится трехмерным, обретает глубину. Каждый предмет, каждая вещь имеют точно определенное место в пространстве (рис. 6). Трехмерное изображение находится в прямой связи с широким расцветом искусства вообще и его технического мастерства в частности, стимулированного подъемом буржуазно-капиталистического хозяйства, когда мировая торговля и захватнические устремления расширяют границы познаваемого мира. К началу XVI в. К. достигает величайшего расцвета, - напр. выпущенная в 1517 рыцарская поэма «Tewrdannck» Максимилиана Пфинцинга с гравюрами на дереве, рисованными (и в некоторых экземплярах раскрашенными от руки) художником Г. Шауффелейном. Типографское искусство использует здесь все возможные для того времени достижения техники. Затем начинается упадок книжного искусства, одновременно с упадком деревянной гравюры. Великие мастера, уделявшие прежде значительную долю своего внимания дереву (Дюрер и др.), начинают все более тяготеть к металлической гравюре и, вместе с нею, к орнаментально-декоративным моментам. Изменение характера книжной графики стоит в тесной связи с изменением лит-ого стиля. Это особенно наглядно там, где лит-ое произведение и графическое изображение тесно соприкасаются друг с другом. Если прежде гравюры Себастиана Бранта находились в полном стилистическом согласии с произведениями его музы - то в таком же согласии находятся теперь произведения Иоганна Фишарта с гравюрами его друга и союзника Тобиаса Штиммера, которые Фишарт сопровождает рифмованными изречениями. Простота композиции исчезает. Та же витиеватая перегруженность, та же барочная манерность, которая проходит через сатирические рассказы Фишарта, живет и в деревянной гравюре (рис. 7). И подобно тому как творчество Фишарта окрашено влиянием француза Рабле, - в напыщенной декоративности книжной графики господствует уже романский вкус. Графическая трактовка рисунка, к-рой так соответствует рационалистический характер обрезной (резанной на продольном слое дерева) деревянной гравюры, заменяется трактовкой живописной - и медная гравюра занимает<p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/de4368d7-1ce2-4b29-a69b-923460b1fc07" title="КНИГА фото №8" alt="КНИГА фото №8" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Шрифты Эльзевиров (1630) (рис. 9)</p>главенствующее место в графике. Победа живописного момента - в изобразительном искусстве вообще и в книжной графике в частности - не случайна. Она также обусловлена в конечном счете причинами социально-экономического порядка.<p class="tab">Линейность с ее четкостью и определенностью соответствует «активно-рационалистическому» мироощущению, живописность - «пассивно-наслажденческому и гедонистическому». Оба эти мироощущения соответствуют двум моментам в развитии класса. «Художник восходящего, борющегося, производственного класса - рационалист - передает свои ощущения от мира помощью линий, художник господствующего, производственно-пассивного, гедонистически настроенного класса воспроизводит мир эмоционально посредством красок» (Фриче, цит. сочин., стр. 93).</p><p class="tab">Процесс победы элементов стиля барокко (см.) в книжной графике идет параллельно с тем же процессом в лит-ре. Тот же стиль господствует в лит-ре конца XVI, XVII и части XVIII вв. В противовес Ренессансу с его реалистической, несколько грубоватой манерой письма, с его стройностью и известной простотой лит-ой формы - в лит-ре барокко господствует вычурность, причудливость и склонность к аллегориям (столь характерные и для книжной графики этой эпохи). Орнаментика становится самоцелью. Обычными явлениями в поэзии становятся стихотворения в форме креста, бокала, колонны и т. п. Увлечение «мишурой» (по выражению Буало), декоративной вычурностью, затемняющей фабулу, имеет место во всей Европе: Л. Гонгора (Испания), Д. Марино (Италия), Лилли (Англия), «прециозные» из отеля Рамбулье (Франция) и т. д.</p><p class="tab">Одновременно с этим происходит важнейший перелом в существовании К.: она перестает быть уникальным произведением искусства, становясь все в большей и большей мере товаром, предметом широкого потребления. Культурный расцвет Европы XVI-XVII вв. с десятками открывающихся один за другим университетов и большим количеством средних школ, с грамотностью, почти обязательной для буржуазии и распространившейся также среди «низших» классов, вызывает огромный спрос на книгу. Рынок требует дешевого печатного произведения. И книгоиздатели-промышленники (Альд Мануций, Плантин, Эльзевиры и другие) удовлетворяют этому требованию. Заботам художника поручается только фронтиспис - обычно аллегорического характера, - дающий представление о содержании К. и выполненный гравюрой на меди. Фронтиспис вызван соображениями коммерческого характера: продавец учитывает то обстоятельство, что покупатель смотрит прежде всего на первую страницу (рис. 8).</p><p class="tab">Вопрос о стоимости К. становится превалирующим. Учитывая это обстоятельство, книгопродавцы (напр. Эльзевиры) умудряются томик в несколько сот страниц в пергаментном переплете продавать по цене примерно 1 рубль золотом, переходя к знаменитым «эльзевировским» форматам К., умещающимся в кармане (8,8 x 4,4 см. и 13,2 x 6,6 см.), с соответственным четким, ясным и изящным шрифтом. Львиная доля заботы о внешности К. переносится на шрифты, рисунок к-рых заказывается напр. такому мастеру, как Ван-Дейк (рис. 9). Вполне естественно, что капиталистическая погоня за дешевизной все более и более отражается на внешности книги. В течение столетия - с середины XVII до середины XVIII вв. - идет регресс типографского искусства. Еще одна причина дурно влияет на художественный облик К. XVII и XVIII вв. характеризуются появлением бесконечного множества анонимных книг - без указания автора, издателя и места издания, - а также книг с выдуманной фамилией (подчас смешной, подчас дерзкой) издателя и с вымышленным местом печатания (напр. Мыс Доброй Надежды; Пекин; Москва; в 100 верстах от Парижа; в Константинополе, в печатне султана; в папской типографии в Ватикане; везде и нигде и т. п.). Все это вызывалось жесточайшими, вплоть до смертной казни, репрессиями против печатного слова. Вполне естественно, что издатель, продавая книгу из-под полы и рискуя не только своей безопасностью, но и вложенным капиталом, мало заботился о красоте. До второй половины XVIII в. роскошно издаются почти исключительно описания коронаций королей, фейерверков и т. п.</p><p class="tab">Ко второй половине XVIII в. (а век этот стоит под знаком господства французской К.) наряду с дешевой, невзрачной К., - учебником, классиками, политическим трактатом, - обслуживающей широкие массы буржуазного мещанства, пышно расцветает роскошное издание, украшенное медной гравюрой первоклассных мастеров, где живописная тенденция (свойственная, как было указано выше, пассивно-наслажденческому и гедонистическому мироощущению) достигает своего апогея. Здесь сосредоточиваются шедевры книжной графики, к-рая служит отныне потребностям богатых классов (дворянства и тяготеющих к нему слоев буржуазии), ибо графика еще в большей степени, чем живопись, «равняется по хлебу». Целая плеяда художников (Буше, Фрагонар, Эйзен и др.) и граверов (Шоффар, Ле-Мир, Лонгей и др.) отдает свои таланты К. Появляются такие работы, как «Boccace» (1757), «Contes et nouvelles en vers» Ла Фонтена (1762), «Les Baisers» и «Fables» Дора (1770 и 1778), «La Pucelle d’Orleans» Вольтера (1789) и целый ряд других. Иллюстрация подчас становится важнее текста: «Acajou et Zirphile» Дюкло (1744) украшена рисунками Буше, к-рые предназначались сначала для другой К. К. не вышла, и Дюкло приписал текст к готовым рисункам.</p><p class="tab">И здесь также накладывает свою властную руку эпоха. Жизнь аристократии XVIII века протекает под знаком наслаждения, к-рое становится все лихорадочнее по мере того как близится гибель. К. становится утонченной и чувственной, подчас откровенно эротической. Таковой же становится и книжная графика, к-рая использует впервые в качестве иллюстрационного мотива изображение нагого, гл. обр. женского, тела.</p><p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/c1f3953a-a6d2-41ad-8af8-2c79857a4949" title="КНИГА фото №9" alt="КНИГА фото №9" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Типичная для XVIII в. страница с виньеткой, выполненной гравюрой на меди (рис. 10)</p> Живописные тенденции книжной иллюстрации находят свое логическое завершение в цветной гравюре («Нахальные сочинения» Ваде, 1796, с 4-цветными гравюрами Монсьо, «Потерянный и возвращенный рай» Мильтона, 1791, с 12 гравюрами в красках, и т. п.). Роскошная К. нуждается в роскошном переплете; ее переплетают в сафьян с позолотой, имитирующей кружева, с внутренней обклейкой крышек шелком и кожей (переплетчики Дером, Падлу и другие). Но у книги XVIII в., - галантной и изящной, - есть одно уязвимое место: текст и книжная графика живут самостоятельно, отдельно друг от друга. Органическое единство К. утеряно. Книжная графика существует в К. или как отдельная страничная иллюстрация или как виньетка и концовка (рис. 10. Образцы страничной иллюстрации см. «ЛЭ», т. IV, стр. 448 и 672). Для печатания последних приходится прибегать к различным ухищрениям: страница с виньеткой печатается (вместе с текстом) с металлической гравюры, затем идет ряд страниц набора и под конец - напечатанная также металлической гравюрой страница с концовкой. Совершенно очевидно, что это создает разнобой в едином организме книги. Мастера К. XVIII в. часто понимали неувязку шрифта с металлической гравюрой: К. иногда печаталась вся сплошь с металлических досок, причем текст также гравировался (напр. «Fables choisies, mises en vers par J. de La Fontaine», Paris, 1765).<p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/10266a1e-513a-4056-9871-eb7bb123ebaa" title="КНИГА фото №10" alt="КНИГА фото №10" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Страница из «L’art de peintre». Четкая конструкция построения страницы (рис. 11)</p> Роскошнейшая иллюстрированная книга XVIII в. не создана однако исключительно потребностями дворянства. Торговые магнаты и буржуазные земельные рантье, тяготеющие к дворянской культуре, являлись меценатами и покровителями искусства 30-х - 70-х годов XVIII века. Самое блестящее изд. «Contes» Ла Фонтена называлось изданием fermiers generaux от «Ferme generale» - общества по откупу налогов, организованного на началах синдиката. Душой общества был Ла Попелиньер, написавший книгу «Картины нравов нашего времени», к-рая была отпечатана для него в одном экземпляре и украшена 18 прекрасно исполненными порнографическими миниатюрами.<p class="tab">Буржуазный классицизм последних десятилетий восемнадцатого столетия в лит-ре Франции (а также Германии и Италии) отражается и в изобразительном искусстве, а отсюда и на внешнем облике К. Классицизм является той сдерживающей тенденцией в К. конца XVIII века, к-рая предохраняет ее от элементов упадочничества. Ряд изданий стремится к классической строгости (поскольку это удается при базировании на металлической гравюре). Оформление книжной страницы пытается итти от четкой конструктивной организованности, от традиций Ренессанса (см. напр. «L’art de peintre. Poeme avec les reflexions sur les differentes parties de la peinture», par M. Watelet, Paris, 1760). Эта тенденция (рис. 11) не является изолированной в общем развитии культуры - она идет параллельно лит-ым тенденциям. Рационализм, характерный для всей культурной жизни Франции XVII в., вызывает особый лит-ый стиль - классицизм, который как бы обновляется в последние десятилетия XVIII в. Подъем классицизма не случаен - он совпадает с революционным моментом в истории западной буржуазии.</p><p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/110a61c0-0194-457d-9293-20332dbce03d" title="КНИГА фото №11" alt="КНИГА фото №11" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Романтическая книга. Случайно вкомпанованная иллюстрация разрушает страницу (рис. 13)</p> К концу XVIII в подводятся итоги книгопечатному искусству и технике, стоящим на базе ремесленного производства. В итогах имеются: непревзойденные до нашего времени по четкости и красоте шрифты; употребление стереотипа; набор в металлическую верстатку; усовершенствованный печатный станок; введение типометрии - системы типографских мер; высокая техника гравюры на меди. В этой гравюре используются различные способы: меццо-тинто, пунктирный, гравирование путем травления, а также способ печатания цветных эстампов при помощи нескольких медных досок - синей, красной и желтой красками (иногда и четвертой - черной), смешением которых получались все цвета и оттенки. Наибольшей славы в области цветной гравюры достиг Дебюкур, иллюстрировавший между прочим идиллию Мусея «Геро и Леандр» (издание Дидо, 1801).<p class="tab">Великая французская революция наносит смертельный удар роскошной К., стоимость к-рой исчислялась сотнями франков. XIX в. существенным образом меняет облик иллюстрированной К. сообразно с требованиями нового потребителя. Издатель заинтересован в выпуске К. подешевле, попроще, но в то же время достаточно привлекательной. Кожаный переплет все более и более вытесняется картонажем, а затем и бумажной обложкой, к-рую в начале XIX в. начинают украшать рисунком. Художественная обложка вызвана изменившимся способом показа товаров потребителю. Покупатель XVI-XVII вв. заходил в лавку и не спеша осматривал полки, поэтому автор и сокращенное название книги давались на корешке пергаментного переплета. В конце XVIII в. на корешок наклеивался уже особый печатный ярлычок с указанием автора, названия и года издания. К. XIX в. выходит на прилавок, на уличную витрину, товар показывается лицом, к-рое должно привлечь покупателя, - и иллюстрация захватывает обложку. Мысль работает над изысканием дешевого способа исполнения этой иллюстрации и находит его в литографии (1797). Открыть этот новый способ печати, совершивший целый переворот в деле воспроизведения иллюстрации, выпало на долю Алоизия Зенефельдера, сына бедняка-актера. Дешевизна литографии способствовала тому, что в начале 30-х гг. она, казалось, вытеснила все другие способы воспроизведения книжной графики (рис. 12). Отдельные страничные иллюстрации, иллюстрации в тексте и на обложке украшают К., становясь предметом внимания многочисленных художников во главе с Делакруа (иллюстрации к «Фаусту» Гёте, 1828, и др.). Пышно расцветает карикатура (Гаварни, Гранвиль, Домье, Девериа и др.). Но и литография, подобно металлической гравюре, имеет свое уязвимое место: ее нужно печатать отдельно от текста. И решающую роль в иллюстрированной К. первой половины XIX в. сыграет возрожденная деревянная гравюра, получившая новые возможности - изобретенный еще в 1775 Т. Бьюиком способ резьбы на торцовой доске (из дерева твердых пород, разрезанного поперек слоя, вместо прежних досок, резанных вдоль по слою). Это позволяло достигать живописных эффектов, крепко внедрившихся в книжную графику. XVIII в. не дал возможности распространиться «плебейской», по сравнению с изысканной медной гравюрой, ксилографии. В XIX в. она отвечает двум требованиям: дешевизне и тенденции иллюстрации в романтической К. врасти непосредственно в текст. В истории книжной графики романтическая иллюстрация - одна из интереснейших. Она является «иллюстрацией» в буквальном смысле слова (illustro - освещаю), подлинно «освещающей» текст. На всем пути лит-ого произведения художник сопутствует автору, выражая изобразительным материалом то, что не может быть выражено материалом словесным. Характерные черты романтической иллюстрации в точности соответствуют таковым же чертам романтизма в лит-ре, идущего под знаком протеста против классицизма. И в литературе и в графике действует закон противоположности, контраста, антитезы классическим традициям. В иллюстрированной К. второй половины XVIII в. (с ее элементами классицизма) господствовал определенный канон. Место графического материала было строго определено. Это - или заставка, или концовка, или страничная иллюстрация.</p><p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/4b319cf1-fe6a-440f-9ed6-53a4127139f8" title="КНИГА фото №12" alt="КНИГА фото №12" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Иллюстрация, из «La Femme et le Pantin» П. Моиса (деталь). Ремесленная ксилография - вялый, однообразный штрих, не передающий формы (рис. 15)</p> Такой канон соответствовал и технике иллюстрации - металлической гравюре, печатавшейся отдельно от текста. Характер иллюстрации как художественного произведения также был строго канонизирован. Лица, фигуры, складки одежды всюду одинаково красивы и классически правильны. Индивидуальные черты персонажей стерты. Романтическая иллюстрация начинает изображать человека (и вещь) со всеми его специфическими особенностями и неправильностями, подобно тому как романтизм в литературе начинает выражать индивидуальные жизнеощущения, с особым вниманием останавливаясь на всем своеобразном, отклоняющемся от нормы - например уроды у Виктора Гюго: Квазимодо, Трибулэ, Гуинплэн и т. д.<p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/4d99bc36-4d1f-41de-ba93-636781c2e33a" title="КНИГА фото №13" alt="КНИГА фото №13" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Страница книги, изданной Моррисом (рис. 17)</p> В противоположность рационализму классической К. страница романтической К. эмоциональна. Иллюстрация не знает определенного места среди текста, вкрапливаясь в него по ходу лит-ого повествования. «Лирический беспорядок», противопоставленный в области романа строгой эпической композиции классиков, характерен и для внешнего вида книжной страницы. В то же время деревянная гравюра, по технике своей одинаковая со шрифтом, в К. XIX в. удачно компануется на странице только случайно. Как правило, книжная графика совершенно не связана композиционно со шрифтовыми массами. Момент иллюстративный довлеет над моментом декоративным, что сказывается и на характере самого рисунка (рис. 13 и 14).<p class="tab">Деревянная гравюра эпохи романтизма оставила целый ряд выдающихся произведений: Беранже (1828), с рис. Девериа; Э. Сю, «La Coucouratcha» (1832), с рис. Т. Жоанно и Моннье; Гюго, «Король забавляется» (1832), с рис. Жоанно. Позднее появились такие шедевры, как 580 гравюр на дереве, рисованных Ж. Жигу, в «Жиль Блазе» Лесажа (1835); как 756 гравюр Т. Жоанно в в «Дон-Кихоте» Сервантеса (1836). В 1838 вышла в свет (в издании знаменитого Л. Кюрмера) «Paul et Virginie» Бернардена де-Сен Пьера, с 479 рисунками на 458 страницах, где подчас иллюстрируется каждая фраза.</p><p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/054a7a90-5ae8-45af-af66-2c89c4c0cce5" title="КНИГА фото №14" alt="КНИГА фото №14" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Декоративный шрифт, ставший неудобочитаемым (начало XX в.) (рис. 18)</p> Требования потребителя - расчетливого буржуа периода накопления - создают характерную особенность издания К. Несмотря на то, что большие тиражи (до 10 тыс. экз.) позволяют выпускать К. на веленевой бумаге в полтысячи стр. с таким же количеством иллюстраций - по цене 371/2 франков, многие крупные издания поступали в продажу не в виде целого тома, а отдельными выпусками (числом до 50), ценою от 25 сантимов до 11/4 франка. За 2 франка читатель имел еще и переплет из бумажной материи с золотым тиснением. Этот же потребитель создает (1841-1844) особый вид К. - дешевенькие (по 1 франку) альманахи и так наз. «физиологии» («физиология» Парижа, парижанки, денег, буржуа, обманутого мужа, поэта, вина и т. д.), написанные подчас крупными<p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/2bcbd994-47de-405d-acb5-b9354318361e" title="КНИГА фото №15" alt="КНИГА фото №15" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Страница романтической книги (рис. 14)</p> <img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/c1e67cfb-e8c2-45fe-a2ca-efd8afb08643" title="КНИГА фото №16" alt="КНИГА фото №16" class="responsive-img img-responsive"><p class="tab">«Приготовление к визиту». Гравюра на дереве Ф. Валлотона, построенная на белом и черном пятнах (рис. 19)</p><p class="tab">авторами, с многочисленными гравюрами по рисункам известных художников.</p><p class="tab">От 40-х гг. XIX в. остались такие памятники ксилографической иллюстрации, как работы по рисункам А. Менцеля в «Истории Фридриха Великого» и в сочинениях этого немецкого короля, как рисунки Агина к «Мертвым душам» Гоголя, гравированные Е. Бернардским, и т. д. В первые десятилетия второй половины века гравюра на дереве пышно расцветает благодаря Г. Доре, давшему тысячи рисунков к «Озорным сказкам» Бальзака, «Божественной комедии» Данте, «Дон-Кихоту» Сервантеса, к «Неистовому Роланду» Ариосто, басням Ла Фонтена, «Гаргантюа и Пантагрюэлю» Рабле и т. д.</p><p class="tab">Во второй половине XIX в. книжная графика начинает постепенно хиреть. С течением времени деревянная гравюра становится все более и более ремесленной. Происходит ее механизация. Штрих делается вялым и однообразным (рис. 15). Это захирение ксилографии совпадает с появлением в лит-ре реализма, вызванного к жизни развитием промышленного капитализма. Реализм с его ориентировкой на технику и точные науки, с его стремлением «превратить искусство в орудие познания действительности» (Луначарский) создает иные по сравнению с романтизмом эстетические нормы, требующие в свою очередь иных принципов оформления К. Прочное место в книжной графике занимают фотомеханические способы воспроизведения иллюстрации, появившиеся вслед за открытием фотографии. Однако несмотря на массу новых возможностей, представляемых фотомеханикой, внешность К. продолжает ухудшаться. Прежний художник-украшатель К. не в силах справиться с требованиями эпохи, а новый тип мастера К. еще не сформировался. К тому же издатель-капиталист стремится максимально использовать лишь одну из открывшихся возможностей механических процессов - дешевизну. И К. для рядового читателя принимает довольно убогий вид, становится безвкусной и неряшливой. Получить как можно больше прибыли - вот что является единственной заботой издателя.</p><p class="tab">В 80-е - 90-е гг. реализм предыдущего поколения (устойчивой и обеспеченной буржуазии) сменяется натурализмом. Созданный радикальными слоями мелкобуржуазной интеллигенции, этот натурализм («физиологический импрессионизм») строится на точной, кропотливой фиксации впечатлений (А. Гольц, И. Шляф, Г. Гауптман). Он отражается и на иллюстрации. Возникает тенденция изгнать совершенно трафику из К., заменить работу художника работой фотоаппарата. Появляются К., иллюстрированные (рис. 16) фотографическими снимками (напр. роман «Totote», Paris, 1897, иллюстрированный 100 фотографиями).</p><p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/9f6df599-b751-4a64-b74f-ba70927568c6" title="КНИГА фото №17" alt="КНИГА фото №17" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Иллюстрация О. Бердслея к «Саломее» Уайльда (рис. 20)</p> Между тем полиграфия в XIX в. все более и более машинизируется. Появляются скоропечатные машины, дающие впервые до 15 тысяч оттисков в час, появляются машины наборные и словолитные. Эта машинизация делает печатные произведения все дешевле и дешевле: производство К. в 200-300 стр. стоит 10 коп. Но одновременно с дешевизной все больше ухудшается качество продукции: плохая бумага и краска, скверная печать, сбитые шрифты, грубая и небрежная передача при изготовлении клише работы художника-иллюстратора. Техника полиграфии стоит высоко и позволяет создавать первоклассные произведения, но капиталистические методы хозяйства, необходимость выдержать конкуренцию и получить большой процент прибыли часто обрекают К. на убогую внешность. Зато издатели наживают миллионные состояния.<p class="tab">Победоносное развитие капиталистического техницизма вызывает своеобразный протест, первым глашатаем которого является англичанин В. Моррис, художник школы прерафаэлитов (т. е. художников, стремившихся к возрождению дорафаэлевской, доакадемической живописи). Лозунг Морриса - назад к XV в., когда каждая К. была продуктом добросовестного и добротного ремесленного труда, неповторяемым произведением искусства. Моррис основывает в 1891 в предместье Лондона собственную печатню «Kelmscott press», где ставит ручной печатный станок и где вся работа идет вручную, на особой бумаге и особыми красками под «старые». К иллюстрированию своих изданий он привлекает также художников-прерафаэлитов - В. Крэна и Э. Берн-Джонса. Начинается попытка возрождения ренессанса К. и вместе с тем оригинальной деревянной гравюры. Воскрешаются ее характерные особенности, сведенные на-нет репродукцией. Много работает Моррис и над шрифтом, к-рый он сам рисует и режет.</p><p class="tab">Однако «возродить» К. XV в. Моррису не удалось, ибо и Моррис и прерафаэлиты вообще - художники буржуазии, изжившей период первоначального накопления и прочно укрепившей свою власть. Созданная ими К. идет под знаком эстетства, она сплошь декоративна. Иллюстрации, текст, рамка вокруг текста - все сливается в один орнаментальный мотив, причем текст приобретает второстепенное значение (рис. 17). Весьма показательно и то обстоятельство, что в иллюстрации прерафаэлиты не в состоянии разрешить проблемы пространства.</p><p class="tab">Процесс эстетизации К. соответствует появлению в литературе импрессионистического эстетизма. Эстетизм как направление создан наиболее паразитирующими слоями - светской аристократией и рантьерской буржуазией.</p><p class="tab">В соответствии с этим художественная К. превращается в предмет роскоши, доступный по цене только крупным капиталистам. Стоимость ее доходит до 1000 франков. Во столько же обходится и переплет, сделанный с необыкновенным искусством, часто с мозаикой или резанным по коже рисунком известного художника. Это К. героя Уайльда, Дориана Грея, к-рый «выписал из Парижа не менее десяти экземпляров роскошного издания на японской бумаге и переплел их в различные цвета, чтобы они могли подходить под различные настроения и переменчивые фантазии его натуры». И книжная графика стремится к тому, чтобы придать К. уникальный характер. Тиражи в 100-200 экземпляров становятся обычным явлением, рисунки раскрашиваются от руки. При этом художественность К. как цельного организма отступает на второй план: в начале К. помещают напр. отпечатки контурных рисунков без текста, затем идут снова эти же рисунки, но уже раскрашенные от руки, с текстом, к-рый воспроизведен с написанного от руки оригинала (см. напр. A. France, Lecon bien apprise. Conte image et manuscrit par L. Lebegue, 1898); или же в конце К. помещены оттиски с испорченных клише в знак того, что повторного тиража быть не может. Сам текст становится также предметом графики: он пишется от руки и воспроизводится затем при помощи литографии, причем его удобочитаемость совершенно не принимается во внимание (рис. 18). Книжная графика переселяется так. обр. в роскошные издания, «editions de luxe», к-рые вполне подходят под определение О. Uzanne’а: «К., подобно женщине, создана, чтобы нравиться, чтобы быть одетой с пышностью всех принадлежностей искусства; она создана, чтобы прельщать взгляд, прежде чем очаровать ум». Очаровывать ум этой К. конечно не приходится, ибо она сохраняется в шкафах эстетствующих богачей-библиофилов и не предназначается</p><p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/3773e50d-4561-4cf6-8ffe-b2fff823e974" title="КНИГА фото №18" alt="КНИГА фото №18" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Экспрессионизм. Религиозно-мистическая тема. Гравюра Г. Матея (рис. 21)</p> для чтения. Что же касается внешности, то эта «женщина» по существу одета безвкусно, ибо навешанные на ней кричащие уборы органически с ней не связаны.<p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/ada936b4-4ef7-4f87-9a59-8376035c526a" title="КНИГА фото №19" alt="КНИГА фото №19" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Страница из «Изборника стихов» В. Хлебникова. Худ. Филонов (рис. 23)</p> С точки зрения эстетизма разрешается и проблема иллюстрации. Превалирует декоративный момент. Рисунок стилизуется, подобно тому как в лит-ре стилизуется действительность. Проблема объемности изображаемого предмета и проблема пространства, свойственные активности восходящего класса, не могут быть разрешены. Мир в графическом отображении снова становится двухмерным. Вновь изображается не вещь, а символ вещи. В графике довлеет живописный момент - игра белых и черных пятен (рис. 19). Там же, где рисунок носит линейный характер, линия становится самоцелью, предметом любования. Она приобретает только украшательный характер. Весьма показательным для эпохи является творчество художника О. Бердслея с его утонченной стилизацией, изысканным изяществом и эротизмом даже в самом характере рисунка (рис. 20). Влиянием Бердслея окрашено творчество целого ряда художников разных стран.<p class="tab">В начале XX в. попрежнему сохраняется (вместе с символизмом в лит-ре) облик иллюстрированной К., созданный эстетствующей буржуазией. Над этой К. работает целый ряд выдающихся художников (в России художники, группирующиеся вокруг журнала «Мир искусства» и изд-ва «Скорпион»: А. Бенуа, Л. Бакст, М. Добужинский, Е. Лансере, И. Билибин, К. Сомов, Г. Нарбут, С. Чехонин, С. Судейкин, Д. Митрохин, А. Остроумова-Лебедева и др.). Нового, сколько-нибудь значительного стиля в области книжной графики не создается.</p><p class="tab">Поиски новых художественных форм, вызывающие множество недолговечных направлений, - кубизм, футуризм, супрематизм, пуризм, экспрессионизм (рис. 21), дадаизм - отражаются и на книжной графике, не будучи в состоянии сколько-нибудь решительно изменить внешнего облика К. Не в состоянии изменить этого облика и конструктивизм, имеющий много правильных предпосылок для организации внешности полиграфической продукции. Являясь, по выражению художника Гросса, рефлексом «инженера, строителя, металлиста, столяра, словом, техника», конструктивизм предполагает стопроцентный учет специфических особенностей материала, законов построения К. как архитектурного целого. Художник К. приобретает здесь звание инженера-конструктора К. Между тем лица, считающие себя конструктивистами, зачастую подходят к К. с прежними художественными нормами. Вот почему их оперирование типографским материалом превращается в чистейший эстетизм. Нагляднее всего этот эстетизм (вместе со схематизмом) выявляется в той области, к-рой конструктивизм вообще не может овладеть, - в иллюстрации (рис. 22). Однако современная европейская К. имеет целый ряд несомненных достоинств. Превосходное использование высокой полиграфической техники и самого материала; стремление достичь больших эффектов одними полиграфическими средствами при минимальном употреблении чисто «художественных» элементов; стремление к продуманной простоте, обусловленной большой полиграфической культурой, - таковы отличительные черты лучших образцов европейской К. Но сплошь и рядом все это сворачивает в сторону эстетизма.</p><p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/ea994647-ea6b-4283-9393-ff379710f8eb" title="КНИГА фото №20" alt="КНИГА фото №20" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">И. Шпинель. Иллюстрация (гравюра на дереве) к «Шахматам» Безыменского (1927). Разрешение проблем объема и пространства (рис. 25)</p> Иную картину представляет современная русская К. Пройдя своеобразный и интереснейший период первых лет революции (К. на линолеуме, К., писанная от руки на литографском камне, и т. д.), переболев (и болея отчасти теперь) целым рядом недугов периода исканий, - как напр. футуристическое разложение изображения и даже текста («2x2=5» В. Шершеневича, М., 1920; см. также рис. 23), как эстетизированный конструктивизм, противоестественно использующий типографский материал для выполнения иллюстрации (рис. 24) и др., - русская К. пошла по двум руслам. Одно русло - беспринципное подражание эстетизму европейской К., при отсутствии ее полиграфической добротности. Но в другом русле (к сожалению меньшем) советская книжная графика достигла той высоты, к-рая позволяет отдать ей во многих отношениях мировое первенство.<p class="tab">Два момента характерны для лучших образцов русской книги: 1. стремление к органической целостности и 2. разрешение в иллюстрации проблем объема и пространства. Стремление к единству К. заставляет художника работать не только над иллюстрацией, но и над макетом печатного произведения. Это же стремление воскрешает ксилографию - и как репродукционную технику и главным образом как своеобразный способ графической техники, наиболее соответствующей резаному шрифту. Над деревянной гравюрой работает целый ряд мастеров (А. И. Кравченко, Н. И. Пискарев, П. Я. Павлинов, И. Н. Павлов, молодые художники «московской» школы и многие др.) во главе с большим мастером В. А. Фаворским (см. портрет Достоевского, «ЛЭ», т. III, стр. 400). В противовес тенденции поставить фото-механику над художником выдвигается проблема органического воссоединения труда художника с самим полиграфическим процессом. Этому соответствует появление в последнее время так называемого авто-цинка, введенного впервые В. А. Фаворским. Вытравленное цинковое клише, представляющее как бы черновик, програвировываетея затем самим художником, рисовавшим оригинал. Такое клише является в значительной степени гравюрой на металле (см. иллюстрацию к ст. «Короленко» в этом томе «ЛЭ»).</p><p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/8df91ba4-1dc6-4181-8324-50b13e4475e0" title="КНИГА фото №21" alt="КНИГА фото №21" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">Обложка, сделанная набором из типографского материала (линейки, скобки и т. п.). Незакономерная попытка, идущая в разрез со специфическими особенностями материала (рис. 24)</p> Проблемы объема и пространства, сведенные на-нет К. эстетствующей буржуазии, вновь ставятся в порядок дня после пролетарской революции (рис. 25). Активному мироощущению восходящего класса не соответствует, как мы видели и раньше, двухмерная орнаментика, созданная пассивно-гедонистическим восприятием угасающих слоев общества. Протест против этой двухмерности вызывает стремление немедленно, сейчас же разрешить проблемы трехмерного изображения - и вначале в целом ряде работ объем и пространство подаются нарочито подчеркнутыми (рис. 26). Иллюстрация отталкивается от натуралистического иллюстрирования и ставит своей задачей усиление смыслового эффекта. Разрешая в иллюстрации проблему трехмерности, современная русская графика ставит эту проблему во всей широте, разрабатывая вопросы пространственности самого шрифта (Фаворский В. А., Шрифт, его типы и связь иллюстрации со шрифтом, «Гравюра и книга», изд. Росс. академии художеств. наук, 1925, № 1-2 (4-5)). Однако не разрешение формальных задач определяет лицо современной русской К. Классовые завоевания пролетарской революции коренным образом изменили цели и установки печати и в связи с этим характер К. К. - для массового читателя с миллионными тиражами, с четким и простым оформлением; иллюстративный материал (гл. обр. сбложка), имеющий не декоративный, а смысловой характер, углубляющий воздействие лит-ого материала с его политическими установками - таковы основные свойства советской К.<p class="tab"><img src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1600/8a2b4936-7804-4c2e-9387-f3eb6b1dc729" title="КНИГА фото №22" alt="КНИГА фото №22" class="responsive-img img-responsive"></p><p class="tab">В. А. Фаворский. Иллюстрация (гравюра на дереве) к «Фамари» А. Глобы (1923). Нарочито подчеркнутая объемность (рис. 26)</p> Дальнейшие пути развития русской книги чрезвычайно широки. Достигнув большой принципиальной высоты в вопросах оформления, мы должны овладеть всем объемом европейской полиграфической техники, освободив ее от бремени капиталистическ. методов хозяйствования. Область этой техники, с фотонаборными машинами, с офсетом, дающим массу новых возможностей художнику, использована нами весьма и весьма мало.<p class="tab">Развитие внешнего облика К. теснейшим образом связано с развитием лит-ры и определено социально-экономическими факторами. К. весьма чутко отражала и отражает изменениями своей внешности все моменты классового бытия.</p><p class="tab"></p><p class="tab"><span><b>Библиография:</b></span></p><p class="tab">Булгаков Ф. И., Иллюстрированная история книгопечатания и типографского искусства, изд. Суворина, СПБ.; Данжан А., Офорт, 1893; Верещагин В., Русские иллюстрирован. изд. XVIII и XIX вв. (1720-1870), СПБ., 1898; Леман И., Гравюра и литография, Очерки истории и техники, СПБ., 1913; Либрович С. Ф., История книги в России, СПБ., 1913; Радлов Н., Современная русская графика и рисунок, «Аполлон», 1913, VI-VII; Верещагин В., Русская и иностранная книга, изд. «Русская и иностранная книга XV-XIX вв.», СПБ., 1914; Лисенков Е., Английские и французские гравюры XVIII в., П., 1916; Сидоров А. А., Искусство книги, М., 1922; Воинов В., Гравюра на дереве, 1922-1923; Пакуль Н. М., Книга, Харьков, 1923; Сидоров А., Русская графика за годы революции, М., 1923; Щелкунов М. И., Искусство книгопечатания в его историческом развитии, М., 1923; Аронсон Б., Современная еврейская графика, Берлин, 1924; Мезьер А. В., Словарный указатель по книговедению, Л., 1924 (см. «Искусство книги и плаката»); Книга в России, чч. 1 и 2, Гиз, М., 1924-1925; Зеленина К., Старые русские гравюры и литографии, 1925; Чаянов А., Старая западная гравюра, 1926; Щелкунов М. И., История, техника и искусство книгопечатания, Гиз, М., 1926; Большаков П., Московская фигурная гравюра XVI в., М., 1927; Куфаев М. Н., История русской книги в XIX в., Л., 1927; Мастера современной гравюры и графики. Сб. материалов, ред. В. Полонского, Гиз, 1928; Брылов, Обложка книги, Л., 1929; Renouvier J., Histoire de l’art pendant la revolution considere principalement dans les estampes, 1863; Claudin A., Histoire de l’imprimerie en France au XV-e et au XVI-e siecle, 1-3, 1900; Crane W., Von den dekorativen Illustrationen des Buches und Buchschmuk in alter und neuer Zeit, 1901; Grautoff O., Die Entwicklung der modernen Buchkunst in Deutschland, 1901; Luther J., Der Buchdruck und Buchschmuck der alten Meister, 1901; Osborn M., Der Holzschnitt, Bielefeld, 1905; Poppenberg P., Buchkunst, Berlin, 1908; Goncourt E., Stecher und Maler des XVIII Jahrhunderts, 1910; Hausenstein W., Rokoko. Franzosische und deutsche Illustration, 1912; номер журнала «The Studio», 1914, - «The Art of the Book»; Radlow N., Die moderne Buchkunst in Russland, 1914; Schramm A., Der Bilderschmuck der Fruhdrucke, I-VIII, 1920-1923; Loubier H., Die neue deutsche Buchkunst, Stuttgart, 1921; Schramm A., Schreib- und Buchwesen einst und jetzt, 1921; Westheim P., Das Holzschnittbuch mit 144 Abbildungen nach Holzschnitten des XIV-XV Jahrhunderts, 1921; Worringer W., Die altdeutsche Buchillustration, Munchen, 1921; Kristeller P., Kupferstich und Holzschnitt in vier Jahrhunderten, 1922; Saunier Ch., Les decorateurs du livre, 1922; Glaser C., Die Graphik der Neuzeit, 1923; Hind A., A history of engraving and etching from the XV century to the year 1914, 1923; Singer H., Franzosische Buchillustrationen des XVIII Jahrh., 1923; Audin M., Le livre, son architecture, sa technique, 1924; Dacier E., La gravure en France au XVIII siecle, La gravure de genre et de mOurs, P., 1924; Martin H., Blum A., Le livre francais des origines a la fin du second Empire, P., 1924; Pichon L., The new bookillustration in France, L., 1924; Bliss D., A history of Woodengraving, L., 1928; Gutenberg-Jahrbuch, hrsg. von A. Ruppel, Mainz, 1928; Modern Book Production. The Studio Ltd., London, 1928; Tschichold J., Die neue Typographie, Berlin, 1928. </p>... смотреть

КНИГА

с точки зрения технически-производственной — совокупность рукописных или печатных листов, объединенных одной обложкой или переплетом. Обычно термин прилагается только к К., исполненным печатным способом. Развитие К. как целостного организма неразрывно связано с развитием лит-ры. Изменение лит-ых стилей, обусловленное социальными факторами, соответственно меняет не только стиль книжной графики (произведений изобразительного искусства иллюстративного или декоративного характера, рассчитанных на помещение в К.), но и определяет весь внетний облик К. — шрифт, построение  Страница инкунабулы («Нюрнбергская хроника» Шеделя, 1493). Архитектурно-целостное построение страницы (рис. 3)  страницы и т. д. К. как совокупность листов появляется впервые в самом начале нашей эры. Римский писатель Марциал [I в.]говорит как о новшестве — о четырехугольных книгах, состоящих из листов, вложенных один в другой и сшитых на месте сгиба. Эта форма рукописи, вытесняя постепенно прежнюю форму (свиток), окончательно утверждается к V в. Средневековая рукописная книга в Европе изготовлялась гл. обр. монахами. Расцвет монастырской переписки относится к IX—XIII вв. К XII—XIII вв. в процессе работы установилось строгое разделение труда. Одно лицо (scriba) писало текст, другое (rubricator) — заголовки и красные строки, инициалы и рисунки исполнялись также специальным лицом (illuminator) и т. д. Художественное оформление рукописи достигало очень большой высоты (рис. 1), причем наиболее совершенные образцы рукописных К. относятся к XIV и XV вв. Писались рукописные К. на пергаменте. Бумага появляется в Европе впервые в XII веке (из Китая, где она была известна уже в I в. нашей эры) и широко распространяется только в XIV—XV вв. Производство рукописных К. было большим и тяжелым трудом. Одна К. переписывалась месяцы, а подчас и годы. «Как радуется жених при виде невесты своей, так радуется писец при виде последнего листа списанной им книги; как радуется купец получению барыша или кормчий — прибытию на пристань, или странник — возвращению в отечество, так точно радуется и списатель книги окончанию своего труда» — гласит последняя страница одной из древнейших русских рукописных К. Долгая и трудная работа письма и украшения К., дорогой материал, драгоценнейший переплет — все это придавало рукописной К. огромную ценность. В экземпляре Библии Национальной библиотеки в Париже имеется 5 122 книжных украшения, стоимость к-рых (без стоимости самой К., т. е. пергамента, переплета, переписки) равна 82 тыс. фр. золотом. Так. обр. рукописная К. обслуживала только верхи средневекового общества — феодальную знать и духовенство. Круг потребителей К. был весьма ограничен, как ограничено было и распространение грамотности. В дальнейшем этот круг значительно расширяется за счет новых социальных групп. К XIII в. в городах появляются профессиональные переписчики — миряне, к-рые пишут не только по-латыни, но и на национальных яз. Занимаются перепиской и студенты. Она становится очень быстрой, появляется громадное количество ошибок. Художественно оформленные рукописи попадаются реже. Однако с развитием торгового капитала переписка не в состоянии удовлетворить спроса на К., мысль направлена в сторону изыскания более совершенного способа размножения оригинала. Способ этот подсказывается гравюрой на дереве, известной в Европе с конца XIV или начала XV вв. и служащей   le5-  Средневековая листовка [XV в.](рис. 2) le5-  Иллюстрация из «Tewrdannck». Изображение трехмерности — основная задачи художника. Точное пространственное взаимоотношение фигур (рис. 6)   le5-  Иллюстрация из нитгартова перевода «Евнуха» Теренция, 1486. Двухмерное изображение (рис. 4) le5-  Портрет. Гравюра на дереве Т. Штиммера [конец XVI в.. Характерная для эпохи перегруженная рамка (рис. 7)  для изготовления картин-листовок духовного содержания, а также и для изготовления игральных карт.  Иллюстрация из «Рейнеке де Фос», 1498. Два события, последовательных во времени, на одном изображении (рис. 5)  В самом деле, первые печатные К., оттиснутые с цельных досок и богато украшенные художником (напр. «Biblia pauperum», «Ars moriendi» и др. — первая половина XV в.), ведут свое начало от деревянной гравюры. Ксилография — старший брат книгопечатания. Первые резчики гравюры, рядовые ремесленники, изготовлявшие картинки для поучения и назидания малограмотных масс средневековья, положили начальный камень печатной К. (рис. 2). Несколько листовок, соединенных вместе, образуют К. Действительно страницы первых печатных К. представляют ряд гравюр с небольшим пояснительным текстом, вписанным от руки. Позднее текст также режется на дереве. На следующем этапе страница состоит целиком из резанного на целой доске текста. На этом книгопечатание конечно не могло остановиться. С дальнейшим укреплением торговой буржуазии спрос на печатное произведение растет. Если раньше малограмотному крестьянину или ремесленнику нужна была только картинка, то теперь возникает потребность в К. с большими текстовыми массами. И эта потребность наталкивает (приблизительно в 1447) на изобретение печатания с набора, составленного из отдельных литер. Честь изобретения принадлежит Иоганну Гутенбергу. С этого момента основным в К. становится текст. Графическое изображение принимает характер иллюстрации. Художественная ценность первопечатных К. огромна. Каждая страница является архитектурно-целостной единицей (рис. 3). И над шрифтом и над рисунком одинаково работает художник. Единство шрифта и рисунка зависит, с другой стороны, от единого технического способа печати текста и иллюстрации: с резанной на дереве выпуклой формы. Это имеет место и при дальнейшем техническом  развитии книгопечатания, когда стали употребляться литые металлические буквы. И в этом случае при изготовлении формы для литья (матрицы) резалась первоначально на металле выпуклая буква (пунсон). Так. обр. резаной иллюстрации попрежнему соответствовала резаная буква. Но есть и более глубокая социологически обусловленная причина органической целостности первопечатной книги. Историки искусства обычно различают два архитектурных стиля: 1. тектонический, или конструктивный, 2. декоративный и декоративно-орнаментальный, или деструктивный. Тектонический стиль характеризуется прежде всего практической целесообразностью, четкостью и определенностью каждой отдельной части. Элементы украшения подчинены целому. В деструктивном стиле части целого теряют свою функциональную ценность. Живописно прочувствованные украшательные элементы нарушают целостность, разрушают тектонику архитектурных форм. Украшение становится самоцелью. Конструктивный и деструктивный стили, постоянно чередуясь, сменяют друг друга. Это чередование не случайно. «Декоративный... стиль совпадает с эпохами, когда архитектурное мышление сменяется мышлением живописным... За этой сменой... лежит однако социально-экономический процесс... Растущее богатство, накопление материальных благ освобождает господствующий класс от элементарных жизнепрактических нужд и направляет освобождающиеся силы и энергию на эстетизацию всякого жилища... и... предметов обихода. Тектоническая целесообразность уступает место декоративному эстетизму... Наконец, поскольку в тектоническом стиле преобладающее значение имеет математически-линейная организация материала, в нем сказывается интеллектуалистическое умонастроение, характерное для восходящего класса, а поскольку в деструктивном стиле преобладает принцип декоративности, в нем отражается гедонистическое умонастроение, свойственное классу господствующему; там же, где декоративный элемент совершенно затемняет первоначальную практическую целесообразность, в этом явлении сказывается умонастроение класса упадочного» (Фриче В., Социология искусства, Гиз, 1926, стр. 84—85). Чередование этих двух стилей определяет и внешность К., каждая страница к-рой является архитектурно организованной плоскостью. Буржуазия, восходящая как класс, создает исключительную по своей архитектонической целостности и организованности К. XV и начала XVI вв. Еще при жизни Гутенберга К. достигла своего логического завершения. Если его работы украшаются только рисованными от руки декоративными элементами (напр. «Библия в 42 строки»), то А. Пфистер из Бамберга дает иллюстрированные издания (древнейшие из известных), где печатание букв и изображений приведено к внутреннему единству — «Der  Edelstein» [прибл. 1461, «Der Rechtsstreit des Menschen mit dem Tode» и др. — все с многочисленными деревянными гравюрами, раскрашенными от руки. При этом гравюра, украшающая сначала только верх или низ страницы, врастает затем в текст, становясь его неотделимой частью. le5-  Титульный лист к произведениям Опица, характерный для XVII в. (гравюра на меди) (рис. 8)  Выступление на мировую арену буржуазии отражается также и на проблеме иллюстрации, причем эта проблема разрешается в соответствии с лит-ыми проблемами. В литературе мистицизм и символизм Данте, его священной поэмы о потустороннем мире, сменяются реализмом Бокаччо — его «Декамероном». Тот же процесс (несколько позже по времени) происходит и в иллюстрации. Первоначальная средневековая иллюстрация символична и аллегорична. Изображается не вещь, а скорее условный символ вещи. Изображение двухмерно, глубина отсутствует. То, что находится глубже, изображается на двухмерном рисунке выше (рис. 4). События и вещи изображаются не в пространстве, а во времени, причем часто на одном рисунке представлено несколько последовательных во времени событий (рис. 5, см. также рис. «ЛЭ», т. III, стр. 153—154). Мироощущение торговой буржуазии делает иллюстрацию реалистичной. Если  раньше изображение реальной вещи было символично, то теперь даже символ становится реалистичным (см. «Апокалипсис» Дюрера, «ЛЭ», т. I, стр. 189—190). Вводится новый элемент — пространство. Мир в графическом изображении становится трехмерным, обретает глубину. Каждый предмет, каждая вещь имеют точно определенное место в пространстве (рис. 6). Трехмерное изображение находится в прямой связи с широким расцветом искусства вообще и его технического мастерства в частности, стимулированного подъемом буржуазно-капиталистического хозяйства, когда мировая торговля и захватнические устремления расширяют границы познаваемого мира. К началу XVI в. К. достигает величайшего расцвета, — напр. выпущенная в 1517 рыцарская поэма «Tewrdannck» Максимилиана Пфинцинга с гравюрами на дереве, рисованными (и в некоторых экземплярах раскрашенными от руки) художником Г. Шауффелейном. Типографское искусство использует здесь все возможные для того времени достижения техники. Затем начинается упадок книжного искусства, одновременно с упадком дере вянной гравюры. Великие мастера, уделявшие прежде значительную долю своего внимания дереву (Дюрер и др.), начинают  все более тяготеть к металлической гравюре и, вместе с нею, к орнаментально-декоративным моментам. Изменение характера книжной графики стоит в тесной связи с изменением лит-ого стиля. Это особенно наглядно там, где лит-ое произведение и графическое изображение тесно соприкасаются друг с другом. Если прежде гравюры Себастиана Бранта находились в полном стилистическом согласии с произведениями его музы — то в таком же согласии находятся теперь произведения Иоганна Фишарта с гравюрами его друга и союзника Тобиаса Штиммера, которые Фишарт сопровождает рифмованными изречениями. Простота композиции исчезает. Та же витиеватая перегруженность, та же барочная манерность, которая проходит через сатирические рассказы Фишарта, живет и в деревянной гравюре (рис. 7). И подобно тому как творчество Фишарта окрашено влиянием француза Рабле, — в напыщенной декоративности книжной графики господствует уже романский вкус. Графическая трактовка рисунка, к-рой так соответствует рационалистический характер обрезной (резанной на продольном слое дерева) деревянной гравюры, заменяется трактовкой живописной — и медная гравюра занимает  Шрифты Эльзевиров [1630](рис. 9)  главенствующее место в графике. Победа живописного момента — в изобразительном искусстве вообще и в книжной графике в частности — не случайна. Она также обусловлена в конечном счете причинами социально-экономического порядка. Линейность с ее четкостью и определенностью соответствует «активно-рационалистическому» мироощущению, живописность — «пассивно-наслажденческому и гедонистическому». Оба эти мироощущения соответствуют двум моментам в развитии класса. «Художник восходящего, борющегося, производственного класса — рационалист — передает свои ощущения от мира помощью линий, художник господствующего, производственно-пассивного, гедонистически настроенного класса воспроизводит мир эмоционально посредством красок» (Фриче, цит. сочин., стр. 93). Процесс победы элементов стиля барокко (см.) в книжной графике идет параллельно с тем же процессом в лит-ре. Тот же стиль господствует в лит-ре конца XVI, XVII и части XVIII вв. В противовес Ренессансу с его реалистической, несколько грубоватой манерой письма, с его стройностью и известной простотой лит-ой формы — в лит-ре барокко господствует вычурность, причудливость и склонность к аллегориям (столь характерные и для книжной графики этой эпохи). Орнаментика становится самоцелью. Обычными явлениями в поэзии становятся стихотворения в форме креста, бокала, колонны и т. п. Увлечение «мишурой» (по выражению Буало), декоративной вычурностью, затемняющей фабулу, имеет место во всей Европе: Л. Гонгора (Испания), Д. Марино (Италия), Лилли (Англия), «прециозные» из отеля Рамбулье (Франция) и т. д. Одновременно с этим происходит важнейший перелом в существовании К.: она перестает быть уникальным произведением искусства, становясь все в большей и большей мере товаром, предметом широкого потребления. Культурный расцвет Европы XVI—XVII вв. с десятками открывающихся один за другим университетов и большим количеством средних школ, с грамотностью, почти обязательной для буржуазии и распространившейся также среди «низших» классов, вызывает огромный спрос на книгу. Рынок требует дешевого печатного произведения. И книгоиздатели-промышленники (Альд Мануций, Плантин, Эльзевиры и другие) удовлетворяют этому требованию. Заботам художника поручается только фронтиспис — обычно аллегорического характера, — дающий представление о содержании К. и выполненный гравюрой на меди. Фронтиспис вызван соображениями коммерческого характера: продавец учитывает то обстоятельство, что покупатель смотрит прежде всего на первую страницу (рис. 8). Вопрос о стоимости К. становится превалирующим. Учитывая это обстоятельство, книгопродавцы (напр. Эльзевиры) умудряются томик в несколько сот страниц в пергаментном  переплете продавать по цене примерно 1 рубль золотом, переходя к знаменитым «эльзевировским» форматам К., умещающимся в кармане (8,8 [u00D7; 4,4 см. и 13,2 [u00D7; 6,6 см.), с соответственным четким, ясным и изящным шрифтом. Львиная доля заботы о внешности К. переносится на шрифты, рисунок к-рых заказывается напр. такому мастеру, как Ван-Дейк (рис. 9). Вполне естественно, что капиталистическая погоня за дешевизной все более и более отражается на внешности книги. В течение столетия — с середины XVII до середины XVIII вв. — идет регресс типографского искусства. Еще одна причина дурно влияет на художественный облик К. XVII и XVIII вв. характеризуются появлением бесконечного множества анонимных книг — без указания автора, издателя и места издания, — а также книг с выдуманной фамилией (подчас смешной, подчас дерзкой) издателя и с вымышленным местом печатания (напр. Мыс Доброй Надежды; Пекин; Москва; в 100 верстах от Парижа; в Константинополе, в печатне султана; в папской типографии в Ватикане; везде и нигде и т. п.). Все это вызывалось жесточайшими, вплоть до смертной казни, репрессиями против печатного слова. Вполне естественно, что издатель, продавая книгу из-под полы и рискуя не только своей безопасностью, но и вложенным капиталом, мало заботился о красоте. До второй половины XVIII в. роскошно издаются почти исключительно описания коронаций королей, фейерверков и т. п. Ко второй половине XVIII в. (а век этот стоит под знаком господства французской К.) наряду с дешевой, невзрачной К., — учебником, классиками, политическим трактатом, — обслуживающей широкие массы буржуазного мещанства, пышно расцветает роскошное издание, украшенное медной гравюрой первоклассных мастеров, где живописная тенденция (свойственная, как было указано выше, пассивно-наслажденческому и гедонистическому мироощущению) достигает своего апогея. Здесь сосредоточиваются шедевры книжной графики, к-рая служит отныне потребностям богатых классов (дворянства и тяготеющих к нему слоев буржуазии), ибо графика еще в большей степени, чем живопись, «равняется по хлебу». Целая плеяда художников (Буше, Фрагонар, Эйзен и др.) и граверов (Шоффар, Ле-Мир, Лонгей и др.) отдает свои таланты К. Появляются такие работы, как «Boccace» [1757, «Contes et nouvelles en vers» Ла Фонтена [1762, «Les Baisers» и «Fables» Дора [1770 и 1778, «La Pucelle d’Orleans» Вольтера [1789]и целый ряд других. Иллюстрация подчас становится важнее текста: «Acajou et Zirphile» Дюкло [1744]украшена рисунками Буше, к-рые предназначались сначала для другой К. К. не вышла, и Дюкло приписал текст к готовым рисункам. И здесь также накладывает свою властную руку эпоха. Жизнь аристократии XVIII века протекает под знаком наслаждения, к-рое становится все лихорадочнее по мере  того как близится гибель. К. становится утонченной и чувственной, подчас откровенно эротической. Таковой же становится и книжная графика, к-рая использует впервые в качестве иллюстрационного мотива изображение нагого, гл. обр. женского, тела.  Типичная для XVIII в. страница с виньеткой, выполненной гравюрой на меди (рис. 10)  Живописные тенденции книжной иллюстрации находят свое логическое завершение в цветной гравюре («Нахальные сочинения» Ваде, 1796, с 4-цветными гравюрами Монсьо, «Потерянный и возвращенный рай» Мильтона, 1791, с 12 гравюрами в красках, и т. п.). Роскошная К. нуждается в роскошном переплете; ее переплетают в сафьян с позолотой, имитирующей кружева, с внутренней обклейкой крышек шелком и кожей (переплетчики Дером, Падлу и другие). Но у книги XVIII в., — галантной и изящной, — есть одно уязвимое место: текст и книжная графика живут самостоятельно, отдельно друг от друга. Органическое единство К. утеряно. Книжная графика существует в К. или как отдельная страничная иллюстрация или как виньетка и концовка (рис. 10. Образцы страничной иллюстрации см. «ЛЭ», т. IV, стр. 448 и 672). Для  печатания последних приходится прибегать к различным ухищрениям: страница с виньеткой печатается (вместе с текстом) с металлической гравюры, затем идет ряд страниц набора и под конец — напечатанная также металлической гравюрой страница с концовкой. Совершенно очевидно, что это создает разнобой в едином организме книги. Мастера К. XVIII в. часто понимали неувязку шрифта с металлической гравюрой: К. иногда печаталась вся сплошь с металлических досок, причем текст также гравировался (напр. «Fables choisies, mises en vers par J. de La Fontaine», Paris, 1765).  Страница из «L’art de peintre». Четкая конструкция построения страницы (рис. 11)  Роскошнейшая иллюстрированная книга XVIII в. не создана однако исключительно потребностями дворянства. Торговые магнаты и буржуазные земельные рантье, тяготеющие к дворянской культуре, являлись меценатами и покровителями искусства 30-х — 70-х годов XVIII века. Самое блестящее изд. «Contes» Ла Фонтена называлось изданием fermiers generaux от «Ferme generale» — общества по откупу налогов, организованного на началах синдиката. Душой общества был Ла Попелиньер, написавший книгу «Картины нравов нашего времени», к-рая была отпечатана для него в одном экземпляре и украшена 18 прекрасно исполненными порнографическими миниатюрами.  Буржуазный классицизм последних десятилетий восемнадцатого столетия в лит-ре Франции (а также Германии и Италии) отражается и в изобразительном искусстве, а отсюда и на внешнем облике К. Классицизм является той сдерживающей тенденцией в К. конца XVIII века, к-рая предохраняет ее от элементов упадочничества. Ряд изданий стремится к классической строгости (поскольку это удается при базировании на металлической гравюре). Оформление книжной страницы пытается итти от четкой конструктивной организованности, от традиций Ренессанса (см. напр. «L’art de peintre. Poeme avec les reflexions sur les differentes parties de la peinture», par M. Watelet, Paris, 1760). Эта тенденция (рис. 11) не является изолированной в общем развитии культуры — она идет параллельно лит-ым тенденциям. Рационализм, характерный для всей культурной жизни Франции XVII в., вызывает особый лит-ый стиль — классицизм, который как бы обновляется в последние десятилетия XVIII в. Подъем классицизма не случаен — он совпадает с революционным моментом в истории западной буржуазии.  Романтическая книга. Случайно вкомпанованная иллюстрация разрушает страницу (рис. 13)  К концу XVIII в подводятся итоги книгопечатному искусству и технике, стоящим на базе ремесленного производства. В итогах имеются: непревзойденные до нашего времени по четкости и красоте шрифты; употребление стереотипа; набор в металлическую верстатку; усовершенствованный печатный станок; введение типометрии — системы типографских мер; высокая техника гравюры на меди. В этой гравюре используются различные способы: меццо-тинто, пунктирный, гравирование путем травления, а также способ печатания цветных эстампов при помощи нескольких медных досок — синей, красной и желтой красками (иногда и четвертой — черной), смешением которых получались все цвета и оттенки. Наибольшей славы в области цветной гравюры достиг Дебюкур, иллюстрировавший между прочим идиллию Мусея «Геро и Леандр» (издание Дидо, 1801). Великая французская революция наносит смертельный удар роскошной К., стоимость к-рой исчислялась сотнями франков. XIX в. существенным образом меняет облик иллюстрированной К. сообразно с требованиями нового потребителя. Издатель заинтересован в выпуске К. подешевле, попроще, но в то же время достаточно привлекательной. Кожаный переплет все более и более вытесняется картонажем, а затем и бумажной обложкой, к-рую в начале XIX в. начинают украшать рисунком. Художественная обложка вызвана изменившимся способом показа товаров потребителю. Покупатель XVI—XVII вв. заходил в лавку и не спеша осматривал полки, поэтому автор и сокращенное название книги давались на корешке пергаментного переплета. В конце XVIII в. на корешок наклеивался уже особый печатный ярлычок с указанием автора, названия и года издания. К. XIX в. выходит на прилавок, на уличную витрину, товар показывается лицом, к-рое должно привлечь покупателя, — и иллюстрация захватывает обложку. Мысль работает над изысканием дешевого способа исполнения этой иллюстрации и находит его в литографии [1797. Открыть этот новый способ печати, совершивший целый переворот в деле воспроизведения иллюстрации, выпало на долю Алоизия Зенефельдера, сына бедняка-актера. Дешевизна литографии способствовала тому, что в начале 30-х гг. она, казалось, вытеснила все другие способы воспроизведения книжной графики (рис. 12). Отдельные страничные иллюстрации, иллюстрации в тексте и на обложке украшают К., становясь предметом внимания многочисленных художников во главе с Делакруа (иллюстрации к «Фаусту» Гёте, 1828, и др.). Пышно расцветает карикатура (Гаварни, Гранвиль, Домье, Девериа и др.). Но и литография, подобно металлической гравюре, имеет свое уязвимое место: ее нужно печатать отдельно от текста. И решающую роль в иллюстрированной К. первой половины XIX в. сыграет возрожденная деревянная гравюра, получившая новые возможности — изобретенный  еще в 1775 Т. Бьюиком способ резьбы на торцовой доске (из дерева твердых пород, разрезанного поперек слоя, вместо прежних досок, резанных вдоль по слою). Это позволяло достигать живописных эффектов, крепко внедрившихся в книжную графику. XVIII в. не дал возможности распространиться «плебейской», по сравнению с изысканной медной гравюрой, ксилографии. В XIX в. она отвечает двум требованиям: дешевизне и тенденции иллюстрации в романтической К. врасти непосредственно в текст. В истории книжной графики романтическая иллюстрация — одна из интереснейших. Она является «иллюстрацией» в буквальном смысле слова (illustro — освещаю), подлинно «освещающей» текст. На всем пути лит-ого произведения художник сопутствует автору, выражая изобразительным материалом то, что не может быть выражено материалом словесным. Характерные черты романтической иллюстрации в точности соответствуют таковым же чертам романтизма в лит-ре, идущего под знаком протеста против классицизма. И в литературе и в графике действует закон противоположности, контраста, антитезы классическим традициям. В иллюстрированной К. второй половины XVIII в. (с ее элементами классицизма) господствовал определенный канон. Место графического материала было строго определено. Это — или заставка, или концовка, или страничная иллюстрация.  Иллюстрация, из «La Femme et le Pantin» П. Моиса (деталь). Ремесленная ксилография — вялый, однообразный штрих, не передающий формы (рис. 15)  Такой канон соответствовал и технике иллюстрации — металлической гравюре, печатавшейся  отдельно от текста. Характер иллюстрации как художественного произведения также был строго канонизирован. Лица, фигуры, складки одежды всюду одинаково красивы и классически правильны. Индивидуальные черты персонажей стерты. Романтическая иллюстрация начинает изображать человека (и вещь) со всеми его специфическими особенностями и неправильностями, подобно тому как романтизм в литературе начинает выражать индивидуальные жизнеощущения, с особым вниманием останавливаясь на всем своеобразном, отклоняющемся от нормы — например уроды у Виктора Гюго: Квазимодо, Трибулэ, Гуинплэн и т. д.  Страница книги, изданной Моррисом (рис. 17)  В противоположность рационализму классической К. страница романтической К. эмоциональна. Иллюстрация не знает определенного места среди текста, вкрапливаясь в него по ходу лит-ого повествования. «Лирический беспорядок», противопоставленный в области романа строгой эпической композиции классиков, характерен и для внешнего вида книжной страницы. В то же время деревянная гравюра, по технике своей одинаковая со шрифтом, в К. XIX в. удачно компануется на странице только случайно. Как правило, книжная графика совершенно не связана композиционно со шрифтовыми массами. Момент иллюстративный  довлеет над моментом декоративным, что сказывается и на характере самого рисунка (рис. 13 и 14). Деревянная гравюра эпохи романтизма оставила целый ряд выдающихся произведений: Беранже [1828, с рис. Девериа; Э. Сю, «La Coucouratcha» [1832, с рис. Т. Жоанно и Моннье; Гюго, «Король забавляется» [1832, с рис. Жоанно. Позднее появились такие шедевры, как 580 гравюр на дереве, рисованных Ж. Жигу, в «Жиль Блазе» Лесажа [1835; как 756 гравюр Т. Жоанно в в «Дон-Кихоте» Сервантеса [1836. В 1838 вышла в свет (в издании знаменитого Л. Кюрмера) «Paul et Virginie» Бернардена де-Сен Пьера, с 479 рисунками на 458 страницах, где подчас иллюстрируется каждая фраза.  Декоративный шрифт, ставший неудобочитаемым [начало XX в.](рис. 18)  Требования потребителя — расчетливого буржуа периода накопления — создают характерную особенность издания К. Несмотря на то, что большие тиражи (до 10 тыс. экз.) позволяют выпускать К. на веленевой бумаге в полтысячи стр. с таким же количеством иллюстраций — по цене 37/ франков, многие крупные издания поступали в продажу не в виде целого тома, а отдельными выпусками (числом до 50), ценою от 25 сантимов до 1/ франка. За 2 франка читатель имел еще и переплет из бумажной материи с золотым тиснением. Этот же потребитель создает [1841—1844]особый вид К. — дешевенькие (по 1 франку) альманахи и так наз. «физиологии» («физиология» Парижа, парижанки, денег, буржуа, обманутого мужа, поэта, вина и т. д.), написанные подчас крупными   le5-  Страница романтической книги (рис. 14)      «Приготовление к визиту». Гравюра на дереве Ф. Валлотона, построенная на белом и черном пятнах (рис. 19)  авторами, с многочисленными гравюрами по рисункам известных художников. От 40-х гг. XIX в. остались такие памятники ксилографической иллюстрации, как работы по рисункам А. Менцеля в «Истории Фридриха Великого» и в сочинениях этого немецкого короля, как рисунки Агина к «Мертвым душам» Гоголя, гравированные Е. Бернардским, и т. д. В первые десятилетия второй половины века гравюра на дереве пышно расцветает благодаря Г. Доре, давшему тысячи рисунков к «Озорным сказкам» Бальзака, «Божественной комедии» Данте, «Дон-Кихоту» Сервантеса, к «Неистовому Роланду» Ариосто, басням Ла Фонтена, «Гаргантюа и Пантагрюэлю» Рабле и т. д. Во второй половине XIX в. книжная графика начинает постепенно хиреть. С течением времени деревянная гравюра становится все более и более ремесленной. Происходит ее механизация. Штрих делается вялым и однообразным (рис. 15). Это захирение ксилографии совпадает с появлением в лит-ре реализма, вызванного к жизни развитием промышленного капитализма. Реализм с его ориентировкой на технику и точные науки, с его стремлением «превратить искусство в орудие познания действительности» (Луначарский) создает иные по сравнению с романтизмом эстетические нормы, требующие в свою очередь иных принципов оформления К. Прочное место в книжной графике занимают фотомеханические способы воспроизведения иллюстрации, появившиеся вслед за открытием фотографии. Однако несмотря на массу новых возможностей, представляемых фотомеханикой, внешность К. продолжает ухудшаться. Прежний художник-украшатель К. не в силах справиться  с требованиями эпохи, а новый тип мастера К. еще не сформировался. К тому же издатель-капиталист стремится максимально использовать лишь одну из открывшихся возможностей механических процессов — дешевизну. И К. для рядового читателя принимает довольно убогий вид, становится безвкусной и неряшливой. Получить как можно больше прибыли — вот что является единственной заботой издателя. В 80-е — 90-е гг. реализм предыдущего поколения (устойчивой и обеспеченной буржуазии) сменяется натурализмом. Созданный радикальными слоями мелкобуржуазной интеллигенции, этот натурализм («физиологический импрессионизм») строится на точной, кропотливой фиксации впечатлений (А. Гольц, И. Шляф, Г. Гауптман). Он отражается и на иллюстрации. Возникает тенденция изгнать совершенно трафику из К., заменить работу художника работой фотоаппарата. Появляются К., иллюстрированные (рис. 16) фотографическими снимками (напр. роман «Totote», Paris, 1897, иллюстрированный 100 фотографиями).  Иллюстрация О. Бердслея к «Саломее» Уайльда (рис. 20)  Между тем полиграфия в XIX в. все более и более машинизируется. Появляются скоропечатные машины, дающие впервые до 15 тысяч оттисков в час, появляются машины наборные и словолитные. Эта машинизация делает печатные произведения все дешевле и дешевле: производство К. в 200—300 стр. стоит 10 коп. Но одновременно с дешевизной все больше ухудшается качество продукции: плохая бумага и краска, скверная печать, сбитые шрифты, грубая и небрежная передача при изготовлении клише работы художника-иллюстратора. Техника полиграфии стоит высоко и позволяет создавать первоклассные произведения, но капиталистические методы хозяйства, необходимость выдержать конкуренцию и получить большой процент прибыли часто обрекают К. на убогую внешность. Зато издатели наживают миллионные состояния. Победоносное развитие капиталистического техницизма вызывает своеобразный протест, первым глашатаем которого является англичанин В. Моррис, художник школы прерафаэлитов (т. е. художников, стремившихся к возрождению дорафаэлевской, доакадемической живописи). Лозунг Морриса — назад к XV в., когда каждая К. была продуктом добросовестного и добротного ремесленного труда, неповторяемым произведением искусства. Моррис основывает в 1891 в предместье Лондона собственную печатню «Kelmscott press», где ставит ручной печатный станок и где вся работа идет вручную, на особой бумаге и особыми красками под «старые». К иллюстрированию своих изданий он привлекает также художников-прерафаэлитов — В. Крэна и Э. Берн-Джонса. Начинается попытка возрождения ренессанса К. и вместе с тем оригинальной деревянной гравюры. Воскрешаются ее характерные особенности, сведенные на-нет репродукцией. Много работает Моррис и над шрифтом, к-рый он сам рисует и режет. Однако «возродить» К. XV в. Моррису не удалось, ибо и Моррис и прерафаэлиты вообще — художники буржуазии, изжившей период первоначального накопления и прочно укрепившей свою власть. Созданная ими К. идет под знаком эстетства, она сплошь декоративна. Иллюстрации, текст, рамка вокруг текста — все сливается в один орнаментальный мотив, причем текст приобретает второстепенное значение (рис. 17). Весьма показательно и то обстоятельство, что в иллюстрации прерафаэлиты не в состоянии разрешить проблемы пространства. Процесс эстетизации К. соответствует появлению в литературе импрессионистического эстетизма. Эстетизм как направление создан наиболее паразитирующими слоями — светской аристократией и рантьерской буржуазией. В соответствии с этим художественная К. превращается в предмет роскоши, доступный по цене только крупным капиталистам. Стоимость ее доходит до 1000 франков. Во столько же обходится и переплет, сделанный  с необыкновенным искусством, часто с мозаикой или резанным по коже рисунком известного художника. Это К. героя Уайльда, Дориана Грея, к-рый «выписал из Парижа не менее десяти экземпляров роскошного издания на японской бумаге и переплел их в различные цвета, чтобы они могли подходить под различные настроения и переменчивые фантазии его натуры». И книжная графика стремится к тому, чтобы придать К. уникальный характер. Тиражи в 100—200 экземпляров становятся обычным явлением, рисунки раскрашиваются от руки. При этом художественность К. как цельного организма отступает на второй план: в начале К. помещают напр. отпечатки контурных рисунков без текста, затем идут снова эти же рисунки, но уже раскрашенные от руки, с текстом, к-рый воспроизведен с написанного от руки оригинала (см. напр. A. France, Lecon bien apprise. Conte image et manuscrit par L. Lebegue, 1898); или же в конце К. помещены оттиски с испорченных клише в знак того, что повторного тиража быть не может. Сам текст становится также предметом графики: он пишется от руки и воспроизводится затем при помощи литографии, причем его удобочитаемость совершенно не принимается во внимание (рис. 18). Книжная графика переселяется так. обр. в роскошные издания, «editions de luxe», к-рые вполне подходят под определение О. Uzanne’а: «К., подобно женщине, создана, чтобы нравиться, чтобы быть одетой с пышностью всех принадлежностей искусства; она создана, чтобы прельщать взгляд, прежде чем очаровать ум». Очаровывать ум этой К. конечно не приходится, ибо она сохраняется в шкафах эстетствующих богачей-библиофилов и не предназначается  Экспрессионизм. Религиозно-мистическая тема. Гравюра Г. Матея (рис. 21)  для чтения. Что же касается внешности, то эта «женщина» по существу одета безвкусно, ибо навешанные на ней кричащие уборы органически с ней не связаны.  Страница из «Изборника стихов» В. Хлебникова. Худ. Филонов (рис. 23)  С точки зрения эстетизма разрешается и проблема иллюстрации. Превалирует декоративный момент. Рисунок стилизуется, подобно тому как в лит-ре стилизуется действительность. Проблема объемности изображаемого предмета и проблема пространства, свойственные активности восходящего класса, не могут быть разрешены. Мир в графическом отображении снова становится двухмерным. Вновь изображается не вещь, а символ вещи. В графике довлеет живописный момент — игра белых и черных пятен (рис. 19). Там же, где рисунок носит линейный  характер, линия становится самоцелью, предметом любования. Она приобретает только украшательный характер. Весьма показательным для эпохи является творчество художника О. Бердслея с его утонченной стилизацией, изысканным изяществом и эротизмом даже в самом характере рисунка (рис. 20). Влиянием Бердслея окрашено творчество целого ряда художников разных стран. В начале XX в. попрежнему сохраняется (вместе с символизмом в лит-ре) облик иллюстрированной К., созданный эстетствующей буржуазией. Над этой К. работает целый ряд выдающихся художников (в России художники, группирующиеся вокруг журнала «Мир искусства» и изд-ва «Скорпион»: А. Бенуа, Л. Бакст, М. Добужинский, Е. Лансере, И. Билибин, К. Сомов, Г. Нарбут, С. Чехонин, С. Судейкин, Д. Митрохин, А. Остроумова-Лебедева и др.). Нового, сколько-нибудь значительного стиля в области книжной графики не создается. Поиски новых художественных форм, вызывающие множество недолговечных направлений, — кубизм, футуризм, супрематизм, пуризм, экспрессионизм (рис. 21), дадаизм — отражаются и на книжной графике, не будучи в состоянии сколько-нибудь решительно изменить внешнего облика К. Не в состоянии изменить этого облика и конструктивизм, имеющий много правильных предпосылок для организации внешности полиграфической продукции. Являясь, по выражению художника Гросса, рефлексом «инженера, строителя, металлиста, столяра, словом, техника», конструктивизм предполагает стопроцентный учет специфических особенностей материала, законов построения К. как архитектурного целого. Художник К. приобретает здесь звание инженера-конструктора К. Между тем лица, считающие себя конструктивистами, зачастую подходят к К. с прежними художественными нормами. Вот почему их оперирование типографским материалом превращается в чистейший эстетизм. Нагляднее всего этот эстетизм (вместе со схематизмом) выявляется в той области, к-рой конструктивизм вообще не может овладеть, — в иллюстрации (рис. 22). Однако современная европейская К. имеет целый ряд несомненных достоинств. Превосходное использование высокой полиграфической техники и самого материала; стремление достичь больших эффектов одними полиграфическими средствами при минимальном употреблении чисто «художественных» элементов; стремление к продуманной простоте, обусловленной большой полиграфической культурой, — таковы  отличительные черты лучших образцов европейской К. Но сплошь и рядом все это сворачивает в сторону эстетизма.  И. Шпинель. Иллюстрация (гравюра на дереве) к «Шахматам» Безыменского [1927. Разрешение проблем объема и пространства (рис. 25)  Иную картину представляет современная русская К. Пройдя своеобразный и интереснейший период первых лет революции (К. на линолеуме, К., писанная от руки на литографском камне, и т. д.), переболев (и болея отчасти теперь) целым рядом недугов периода исканий, — как напр. футуристическое разложение изображения и даже текста («2u00D7;2=5» В. Шершеневича, М., 1920; см. также рис. 23), как эстетизированный конструктивизм, противоестественно использующий типографский материал для выполнения иллюстрации (рис. 24) и др., — русская К. пошла по двум руслам. Одно русло — беспринципное подражание эстетизму европейской К., при отсутствии ее полиграфической добротности. Но в другом русле (к сожалению меньшем) советская книжная графика достигла той высоты, к-рая позволяет отдать ей во многих отношениях мировое первенство. Два момента характерны для лучших образцов русской книги: 1. стремление к органической целостности и 2. разрешение в иллюстрации проблем объема и пространства. Стремление к единству К. заставляет художника работать не только над иллюстрацией, но и над макетом печатного  произведения. Это же стремление воскрешает ксилографию — и как репродукционную технику и главным образом как своеобразный способ графической техники, наиболее соответствующей резаному шрифту. Над деревянной гравюрой работает целый ряд мастеров (А. И. Кравченко, Н. И. Пискарев, П. Я. Павлинов, И. Н. Павлов, молодые художники «московской» школы и многие др.) во главе с большим мастером В. А. Фаворским (см. портрет Достоевского, «ЛЭ», т. III, стр. 400). В противовес тенденции поставить фото-механику над художником выдвигается проблема органического воссоединения труда художника с самим полиграфическим процессом. Этому соответствует появление в последнее время так называемого авто-цинка, введенного впервые В. А. Фаворским. Вытравленное цинковое клише, представляющее как бы черновик, програвировываетея затем самим художником, рисовавшим оригинал. Такое клише является в значительной степени гравюрой на металле (см. иллюстрацию к ст. «Короленко» в этом томе «ЛЭ»).  Обложка, сделанная набором из типографского материала (линейки, скобки и т. п.). Незакономерная попытка, идущая в разрез со специфическими особенностями материала (рис. 24)  Проблемы объема и пространства, сведенные на-нет К. эстетствующей буржуазии, вновь ставятся в порядок дня после пролетарской  революции (рис. 25). Активному мироощущению восходящего класса не соответствует, как мы видели и раньше, двухмерная орнаментика, созданная пассивно-гедонистическим восприятием угасающих слоев общества. Протест против этой двухмерности вызывает стремление немедленно, сейчас же разрешить проблемы трехмерного изображения — и вначале в целом ряде работ объем и пространство подаются нарочито подчеркнутыми (рис. 26). Иллюстрация отталкивается от натуралистического иллюстрирования и ставит своей задачей усиление смыслового эффекта. Разрешая в иллюстрации проблему трехмерности, современная русская графика ставит эту проблему во всей широте, разрабатывая вопросы пространственности самого шрифта [Фаворский В. А., Шрифт, его типы и связь иллюстрации со шрифтом, «Гравюра и книга», изд. Росс. академии художеств. наук, 1925, № 1—2 (4—5). Однако не разрешение формальных задач определяет лицо современной русской К. Классовые завоевания пролетарской революции коренным образом изменили цели и установки печати и в связи с этим характер К. К. — для массового читателя с миллионными тиражами, с четким и простым оформлением; иллюстративный материал (гл. обр. сбложка), имеющий не декоративный, а смысловой характер, углубляющий воздействие лит-ого материала с его политическими установками — таковы основные свойства советской К. le5-  В. А. Фаворский. Иллюстрация (гравюра на дереве) к «Фамари» А. Глобы [1923. Нарочито подчеркнутая объемность (рис. 26)  Дальнейшие пути развития русской книги чрезвычайно широки. Достигнув большой  принципиальной высоты в вопросах оформления, мы должны овладеть всем объемом европейской полиграфической техники, освободив ее от бремени капиталистическ. методов хозяйствования. Область этой техники, с фотонаборными машинами, с офсетом, дающим массу новых возможностей художнику, использована нами весьма и весьма мало. Развитие внешнего облика К. теснейшим образом связано с развитием лит-ры и определено социально-экономическими факторами. К. весьма чутко отражала и отражает изменениями своей внешности все моменты классового бытия. Библиография: Булгаков Ф. И., Иллюстрированная история книгопечатания и типографского искусства, изд. Суворина, СПБ.; Данжан А., Офорт, 1893; Верещагин В., Русские иллюстрирован. изд. XVIII и XIX вв. [1720—1870, СПБ., 1898; Леман И., Гравюра и литография, Очерки истории и техники, СПБ., 1913; Либрович С. Ф., История книги в России, СПБ., 1913; Радлов Н., Современная русская графика и рисунок, «Аполлон», 1913, VI—VII; Верещагин В., Русская и иностранная книга, изд. «Русская и иностранная книга XV—XIX вв.», СПБ., 1914; Лисенков Е., Английские и французские гравюры XVIII в., П., 1916; Сидоров А. А., Искусство книги, М., 1922; Воинов В., Гравюра на дереве, 1922—1923; Пакуль Н. М., Книга, Харьков, 1923; Сидоров А., Русская графика за годы революции, М., 1923; Щелкунов М. И., Искусство книгопечатания в его историческом развитии, М., 1923; Аронсон Б., Современная еврейская графика, Берлин, 1924; Мезьер А. В., Словарный указатель по книговедению, Л., 1924 (см. «Искусство книги и плаката»); Книга в России, чч. 1 и 2, Гиз, М., 1924—1925; Зеленина К., Старые русские гравюры и литографии, 1925; Чаянов А., Старая западная гравюра, 1926; Щелкунов М. И., История, техника и искусство книгопечатания, Гиз, М., 1926; Большаков П., Московская фигурная гравюра XVI в., М., 1927; Куфаев М. Н., История русской книги в XIX в., Л., 1927; Мастера современной гравюры и графики. Сб. материалов, ред. В. Полонского, Гиз, 1928; Брылов, Обложка книги, Л., 1929; Renouvier J., Histoire de l’art pendant la revolution considere principalement dans les estampes, 1863; Claudin A., Histoire de l’imprimerie en France au XV-e et au XVI-e siecle, 1—3, 1900; Crane W., Von den dekorativen Illustrationen des Buches und Buchschmuk in alter und neuer Zeit, 1901; Grautoff O., Die Entwicklung der modernen Buchkunst in Deutschland, 1901; Luther J., Der Buchdruck und Buchschmuck der alten Meister, 1901; Osborn M., Der Holzschnitt, Bielefeld, 1905; Poppenberg P., Buchkunst, Berlin, 1908; Goncourt E., Stecher und Maler des XVIII Jahrhunderts, 1910; Hausenstein W., Rokoko. Franzosische und deutsche Illustration, 1912; номер журнала «The Studio», 1914, — «The Art of the Book»; Radlow N., Die moderne Buchkunst in Russland, 1914; Schramm A., Der Bilderschmuck der Fruhdrucke, I—VIII, 1920—1923; Loubier H., Die neue deutsche Buchkunst, Stuttgart, 1921; Schramm A., Schreib- und Buchwesen einst und jetzt, 1921; Westheim P., Das Holzschnittbuch mit 144 Abbildungen nach Holzschnitten des XIV—  XV Jahrhunderts, 1921; Worringer W., Die altdeutsche Buchillustration, Munchen, 1921; Kristeller P., Kupferstich und Holzschnitt in vier Jahrhunderten, 1922; Saunier Ch., Les decorateurs du livre, 1922; Glaser C., Die Graphik der Neuzeit, 1923; Hind A., A history of engraving and etching from the XV century to the year 1914, 1923; Singer H., Franzosische Buchillustrationen des XVIII Jahrh., 1923; Audin M., Le livre, son architecture, sa technique, 1924; Dacier E., La gravure en France au XVIII siecle, La gravure de genre et de mu0153urs, P., 1924; Martin H., Blum A., Le livre francais des origines a la fin du second Empire, P., 1924; Pichon L., The new bookillustration in France, L., 1924; Bliss D., A history of Woodengraving, L., 1928; Gutenberg-Jahrbuch, hrsg. von A. Ruppel, Mainz, 1928; Modern Book Production. The Studio Ltd., London, 1928; Tschichold J., Die neue Typographie, Berlin, 1928. Б. Кисин... смотреть

КНИГА

КНИ́ГА, и, ж.1. Велика обсягом або важлива за змістом книжка (у 1 знач.).Книги – морська глибина: Хто в них пірне аж до дна, Той, хоч і труду мав досит... смотреть

КНИГА

первые русские книги, как и на Древнем Востоке и в Египте, представляли собой свитки или деревянные дощечки с процарапанными на них письменными знаками... смотреть

КНИГА

Книга Искусство * Автор * Библиотека * Газета * Живопись * Книга * Литература * Мода * Музыка * Поэзия * Проза * Публика * Танец * Театр * Фантазия Кни... смотреть

КНИГА

первые русские книги, как и на Древнем Востоке и в Египте, представляли собой свитки или деревянные дощечки с процарапанными на них письменными знаками, сохранявшими, как правило, языческие ритуалы и заклинания. Время возникновения первоначальной славянской письменности относится к 1-й пол. I тысячелетия н. э. "Отнюдь не являлось бы смелым предположением, - писал академик С.П. Обнорский, - о принадлежности каких-то форм письменности уже русам антского периода". Иностранные путешественники, посещавшие славянские племена в этот период, свидетельствуют о виденных ими подписях в языческих капищах. Ученым известны древние письменные знаки славянских племен, в том числе: 1. "Причерноморские знаки", открытые в сер. XIX в. в Херсоне, Керчи, Ольвии и в других местах греческого поселения на территории нашей страны. Знаки эти по своему рисунку имеют довольно сложную линейно-геометрическую форму. Некоторые из них напоминают одну из древнеславянских азбук - глаголицу. Большинство знаков относятся к III-IV вв. н. э. и представляют собой, по-видимому, родовые, племенные или личные знаки, знаки собственности и магические культовые знаки; 2. Знаки на предметах быта, на различных ремесленных изделиях - горшках, медных бляхах, свинцовых пломбах, пряслицах и монетах и т.п. Значительный интерес представляет так называемая "алекановская" надпись. Она была нанесена на глиняный сосуд X-XI вв., обнаруженный в 1847 во время раскопок у с. Алеканово под Рязанью, и состоит из 14 знаков; 3. Изобразительный символический орнамент, обнаруженный на вазах и кувшинах, найденных при раскопках на территории Волыни и близ Киева и относящихся к памятникам "черняховской культуры" (II-IV вв. н. э.). По мнению акад. Б.А. Рыбакова, орнаментированные вазы и кувшины "черняховской культуры" представляют собой древнеславянские сельскохозяйственные календари. В "Сказании о письменах" болгарского монаха Храбра (IX-X вв.) сообщается, что еще в древности славян умели записывать свою речь "чертами и резами". По мнению известного русского ученого И.И. Срезневского, существовали книги и документы, написанные "русскими письменами", которые представляли собой греческие буквы, приспособленные к славянской речи. О достаточно широком развитии письменности еще до Крещения Руси свидетельствуют тексты договоров русских князей с Византией, относящиеся к 1-й пол. X в., которые писались на двух языках - греческом и славянском. Из договора кн. Олега с греками (911) явствует, что давняя "дружба" между христианами-греками и русскими язычниками многократно подтверждалась "не только словом, но и писанием". В том же договоре сказано об обычае русских купцов делать письменные завещания на случай смерти. На основании ранее существовавших "русских письмен" свв. монахи Кирилл и Мефодий в 863 создали упорядоченную славянскую азбуку. Как сообщается в "Паннонском житии" св. Кирилла, он в к. 850-х - н. 860-х в Корсуни (Херсонесе) нашел Евангелие и Псалтирь, написанные русскими буквами. Там же он встретил человека, говорившего по-русски, беседовал с ним и вскоре сам начал читать и говорить по-русски. В одной из русских рукописей "Толковой Палеи" (XV в.) приводится факт, подтверждающий это. "А грамота русская, - говорится в "Палее", - явилась, Богом дана, в Корсуни русину, от него же научился философ Константин (св. Кирилл) и оттуда сложив и написав книги русским языком". С помощью своей азбуки свв. Кирилл и Мефодий перевели на славянский язык основные богослужебные книги. Древнейшие славянские надписи и рукописи были выполнены двумя графическими разновидностями славянского письма. Одна известна под названием кириллица (названа в честь Кирилла - Константина Философа); название второй, глаголица, происходит от старославянского "глагол", что значит "слово". С принятием новой славянской азбуки книжное дело широко распространилось по всей Руси. С X до сер. XIII вв. на Руси было построено и снабжено книгами около 10 тыс. церквей, для которых требовалось не менее 90 тыс. книг. С учетом четьей и светской литературы книжное богатство Древней Руси следует определить в 130-140 тыс. томов. Широкое распространение берестяных грамот, найденных при раскопках в Новгороде в 1951, позволили русским исследователям сделать вывод о достаточно широком распространении грамотности не только среди высших слоев, но и среди простых людей. Берестяные грамоты и писала были обнаружены в 40 русских городах. Русские люди переписывались между собой и просили "да пришли мне чтения доброго" (берестяная грамота от Якова к Максиму, XIV в.). Русский исследователь А.И. Соболевский подсчитал, что в XV-XVII вв. грамотными были примерно половина служилого класса, около 15% крестьян и подавляющая часть купечества. Уже в XI-XIII вв. в русском обществе сложилось восторженное отношение к книге как к источнику мудрости и духовного, философского осмысления мира. В "Повести временных лет" по Лаврентьевскому списку (1037) находим настоящий гимн книге: "Велика бо бывает польза от ученья книжного, книгами бо кажеми и учими есьми пути покаянью, мудрость бо обретаем и воздержанье от словес книжных, се бо суть рекы, напояющие вселенную, се суть исходища мудрости, книгам бо есть несчетная глубина, сими бо в печали утешаеми есмы, си суть узда воздержанью... Аще бо поищещи в книгах мудрости прилежно, то обрящещи великую ползу души своей; иже бо книгы часто чтет, то беседует с Богом, или святыми мужи, почитая пророческие беседы и Евангельские ученья и апостолская жития святых отец восприемлет души великую ползу". "Изборник" (1076) начинался "Словом некоего монаха о чтении (святых) книг": "Добро есть, братие, почитание книжное... Когда читаешь книгу, не торопись быстро дойти до другой главы, но поразмысли, что говорят книги и словеса те и трижды обращайся к одной главе... Узды коню правитель есть и воздержание, праведнику же книги, не построить корабль без гвоздей, ни праведника без почитания книжного... Красота воину оружие, кораблю - ветрила, также праведнику почитание книжное". В Троицком списке Новгородской первой летописи сохранилось "Слово святого Ефрема Сирина о том, како достоит со всем прилежанием чести святые книги без лености". "Брате... Имея в утробе место книги божественный, тацим же образом труба въпиющи, сзывает ны, тако божественный книги чтомы, збирают помыслы на страх Божий... Тако и святыя книги вставят ти ум, прилежа ты на благое и укрепят ти на страсти. Там же, брате мои, понужал себя часто почитати я, да получим истинный разум писания почитанием. Черпающе от него воду живу, могущую устудити, ражжения наши страсти и наставят ны на всю истину. Муж мудр, не имея книг, подобен есть оплоту без подпор стоящу: аще будет ветер, то падется. Тако и мудрии: пахнувши нань ветру греховному, падет ся не имещи подпоры книжных словес. Аще ли мудрость книги, то свершен есть. Иван Богослов рече: птицам того ради даны крылья, да сети человечьи избежать, а человекам же книги, аще всю неприязную лесть отгоняют. Менандр рече: именье книг паче злата, в множестве злата души помощи нет". В "Пчеле" (1199) читаем: "Ум без книги, аки птица опешена. Якож она взлетети не может, тако же и ум недомыслится свершена разума без книг. Свет дневной есть слово книжное, его же лишився, безумный, аки во тьме ходит и погибнет вовек". Блестящий оратор и проповедник Древней Руси (1160-е) Кирилл Туровский утверждал: "Сладко бо медвеный сотъ и добро сахаръ, обоего же добръе книгий разум". В "Златой цепи" - весьма распространенном в средние века сборнике - говорилось, что если "вежа" - это человек духовный, книжный, то "невежа" в противоположность ему - человек не книжный, не духовный. Новая эпоха в истории русской книги открылась с возникновением книгопечатания. Первые печатные книги кирилловского шрифта выпущены были Ш. Фиолем в Кракове в 1491. Книгопечатание в Москве началось в 1550-х. Первая точно датированная русская печатная книга выпущена Иваном Федоровым и Петром Мстиславцем в 1564 ("Апостол"). В 1574 Иван Федоров во Львове издает первые малороссийские печатные книги ("Азбука" и "Апостол"). Еще раньше Франциск Скорина издает первую белорусскую печатную книгу "Псалтирь" (1517), а затем приступает к изданию "Библии русской", "абы братия моя Русь люди посполитые, чтучи могли яснее разумети". К н. XX в по числу выпускаемых книг Россия стала одной из ведущих книгоиздательских держав мира, выгодно отличаясь от других стран по качеству книг или количеству духовной, научной и учебной литературы. Еще через 60 лет, по данным ЮНЕСКО, Россия была признана самой читающей страной мира. О. Платонов... смотреть

КНИГА

(см. также глава, параграф, обзор) book• Большая часть этой книги посвящена... - Much of this book is concerned with... • В данной книге описывается с... смотреть

КНИГА

I. РАННИЙ ПЕРИОДКогда в Библии упоминается К. (в особенности это касается древнейших времен, напр. Исх 17:14), то имеется в виду свиток из папируса или... смотреть

КНИГА

КНИ́ГА, и, ж.1.Совокупность переплетенных вместе листов с печатным или рукописным текстом.Книги печатные в переплѣтѣ, и не в переплѣтѣ без пошлинно . Т... смотреть

КНИГА

книга сущ.жен.неод. (43) ед.им. Читал ли ты? есть книга...ГоУ 4.4. недоученный педант, одет как шут, говорит как дурная книга, ничего не знаетСтуд. ... смотреть

КНИГА

Амбарная (инвентарная) книга. Жарг. шк. Шутл. Классный журнал успеваемости. (Запись 2003 г.).Клёвая книга. Жарг. мол. Шутл. Справочник рыболова. Максим... смотреть

КНИГА

ж.1) livre m; bouquin m (fam) настольная книга — livre de chevetсидеть над (или за) книгой — lire un livre2) (для записей) livre m, registre m счетная ... смотреть

КНИГА

кни́га сущ., ж., употр. очень часто Морфология: (нет) чего? кни́ги, чему? кни́ге, (вижу) что? кни́гу, чем? кни́гой, о чём? о кни́ге; мн. что? кни́ги,... смотреть

КНИГА

-и, ж. 1.Произведение печати (в старину — также рукопись) в виде сброшюрованных, переплетенных вместе листов с каким-л. текстом.Книга большого формата... смотреть

КНИГА

КНИГА, книжка ж. сшитые в один переплет листы бумаги, или пергамента: | писание, все что в книге содержится; | раздел, отдел в обширном письменном сочинении. Со времени изобретенья печатанья, свитки заменились книгами. Он пишет книгу о том-то. Поэма разделена на 12 книг. Священные книги, Библия и Новый Звет. Родословная книга, в которую вписываются, по каждой губернии, дворянские роды, разделяемые на шесть видов. Метрические книги, по приходам, куда вносятся рожденные и крещенные. Хорошенькая книжечка, книженочка; пустая книженка, мысливая книжица, насмешливое. Аршинная книжища. Подымать книги, брать справки в делах церковных и судебных, по старым делам. | Книга, третий желудок жвачных животных, перебериха, литонья, листовик: см. кутырь. | Книга и книгалка южн. зап. чешск. птица Vanellus cristatus, пигалка, пигалица, чибис, настовица, луговка, кигалка, южн. чайка. Говорит, как книга. Не красна книга письмом, красна умом. Кто больше знает, тому и книги в руки. Когда сядешь есть, не закрыв книги, заешь память. В книги не в чурки. Попы за книжки, миряне за пыжки. Все товар, и мусор товар, а книги не товар (гр. Канкрин). Книжный, до книг относящ. Книжный человек, начитанный, ученый. Книжная торговля. Книжный переплетн. Книжный язык, несколько изысканный, высокопарный, неустный. Книжное золото, листовое, для позолоты. Книжчатый, представляющий вид книги. Книжчатое золото. Книжчатый желудок жвачников. Книжистый, богатый, обильный книгами. Книжность ж. книжество ср. церк. книжная ученость, начитанность; | свойство книжного. Книжник м. ученый, знающий священное писание, догматик; учитель, толкователь Закона Божия; грамотей, книжный человек, хорошо знающий грамоту; охотник, любитель книг; разносчик книг, букинист. | Бумажник, карманная записная книжка, сумка для бумажных денег. Книжница ж. книгохранилище, библиотека; особое помещенье для замечательных книг, шкаф, витрина; | начетчица, ученая женщина. Книжничий, до книжников относящ. Книжничать, торговать книгами, особ. в разноску. Книгодержа, -держец, псаломщик или служитель при архиерейском служении. Книгоноша м. разносчик книг, букинист. Книгопечатанье, -тиснение ср. действие того, кто печатает книгу; | самое искусство это. -печатный, к этому искуству относящ. -печатня ж. типография. -печатник м. типограф. Книгоположница ж. киагохранильница ж. -хранилище ср. библиотека, книжница. -хранилищный, к библиотеке относящ.; книгохранитель м. библиотекарь. -мый, книгохранный, к храненью книг относящ.. Кнагопродавец, -торговец, м. пюрговица ж. торгующий книгами. Книгопродавцев, ему прнадлежщ. книгоародавческий, к торговле этой вообще относящ. Книготворец м. -рица ж. плохой писатель. Книгочий м. любитель чтенья, много читающий. | Книгочий церк. книжный, письменный человек, письмовод. <br><br><br>... смотреть

КНИГА

(иноск.) — средство к просвещению; ученость Книжный человек — начитанный, образованный Ср. "Он говорит как книга". Ср. Чтениев для нас не полагается. Г... смотреть

КНИГА

▲ текст ↑ группа, скрепить, -ся, лист, с, книга - переплетенные и сброшированные листы с воспроизведенным текстом.книжка (разг). том. фолиант.рукопис... смотреть

КНИГА

Книга (иноск.) средство къ просвѣщенію — ученость. Книжный человѣкъ — начитанный, образованный. Ср. «Онъ говоритъ какъ книга». Ср. Чтеніевъ для насъ н... смотреть

КНИГА

Видеть во сне книги предвещает приятное времяпрепровождение, материальный достаток, почет и уважение. Читать книги – знак защиты и мудрости. Если во сне вы читаете книги на иностранных языках – наяву вас ждут признание и награды, которыми отметят ваш благородный труд.Читать во сне старинные фолианты – предупреждение остерегаться зла в любой форме. Читать любовные романы – получить ложное утешение. Катехизис предвещает знакомство с набожными людьми. Изучать во сне грамматику по учебнику – наяву сделаете мудрый выбор, сознательно пойдя на большие трудности.Иметь во сне дело со словарем означает, что наяву быстро выполните порученное дело. Искать в словаре какое-то слово – в управлении делами вы будете зависеть от мнения посторонних, но только на первых порах; быстро освоив систему, вы сделаете шаг вперед, усовершенствовав ее.Читать во сне какой-то альманах предвещает большую опасность, особенно если ваш образ жизни предполагает частые поездки в другие города. Книга в виде небольшой брошюры говорит о том, что ваше поведение граничит с легкомысленностью. Адресная книга или телефонный справочник сулит прибавление в семействе. Торговая или бухгалтерская книга – предвестие вечных должников. Книга в твердом переплете – к росту вашего благополучия, в мягкой обложке – понесете убытки, истрепанная или разорванная книга – не умеете ценить то, что имеете, из-за чего вечно чем-то недовольны.Покупать во сне книги означает, что наяву получите помощь. Видеть себя в книжном магазине свидетельствует о ваших литературных устремлениях, начитанности и хорошем вкусе. Если во сне вы роетесь в книжном шкафу в поисках необходимого вам тома – значит, наяву успешно применяете свои знания и эрудицию на практике. Видеть пустой книжный шкаф – предвестие расстройства по причине нехватки денег на самые насущные нужды и отсутствия работы, которая может дать достаточные средства к существованию.Брать книги в библиотеке означает неуемную тягу ко всему новому и самосовершенствование, благодаря чему вы достигнете больших жизненных успехов. Сдавать книги в библиотеку – наяву заведете знакомство с образованными и эрудированными людьми. Сидеть в читальном зале, обложившись горой книг, – такой сон предвещает напряженную умственную работу, из-за которой грозит умственное расстройство.Читать во сне Библию означает, что вам представится возможность насладиться спокойным отдыхом вдали от семьи и домашних забот. Делать пометки на полях Библии – к неприятностям из-за того, что вы не согласитесь поступить против своих убеждений. Видеть во сне детей, изучающих Библию, говорит о взаимопонимании между вами и вашими детьми на почве общих взглядов.... смотреть

КНИГА

Символ вселенной, книги мира и книги жизни. Открытая книга означает книгу жизни, учение и дух мудрости, откровение и мудрость писаний. Книга связана с символизмом дерева, и дерево вместе с книгой могут олицетворять целый космос. В системе символов Грааля книга может означать также и поход, поиск в данном случае потерянного мира. В буддизме книга символизирует совершенство мудрости, языка и выражения. У Тары есть книга, озаряющая мудростью, которая покоится на лотосе духовного расцвета. У китайцев означает ученость. Страницы жизни есть листья Космического Древа, символизирующие все существующее во вселенной; Десять Тысяч Вещей. Книга - одна ив Восьми Святых Вещей в китайском буддизме. В христианстве книги - это апостолы, просвещающие нации. Эмблема святых Августина и Киприана. Христа часто изображают держащим книгу. В исламе вселенная - это просторная книга (ибн Араби). Книга с ручкой - созидательная субстанция, статичное бытие; ручка - это созидательный принцип. Священная Книга - это Имя Божье, истина, и милосердие.<br><b>Синонимы</b>: <div class="tags_list"> адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, антологион, анфологион, апокалипс, апокалипсис, асорат, ассона, атлас, аудиокнига, ахме, бератор, берешит, бестселлер, блубук, богоглас, богогласник, брульяр, букварь, вакенбух, веда, воспоминания, второзаконие, гандсур, генезис, гестбук, гид, гиероботанон, гиннесс, градуал, гримуар, гроссбух, джаммапада, диван, дневник, домострой, екклезиаст, задачник, законоправильник, записка, зелейник, зенд-авеста, издание, инкунабула, ирмологий, исследование, календарь, камасутра, канонник, квартант, кинг, кипсек, кирпич, книгалка, книженция, книжица, книжища, книжка, книжонка, кодекс, компиляция, коран, кормчая, лагбух, ландбух, левит, лествица, лечебник, мегиллоф, мемора, мемуары, месяцеслов, микрокнига, минея, новелла, номоканон, облиго, обрядник, однотомник, октав, октоих, очерк, палеотип, палея, палимсест, памфлет, панчатантра, пейпербэк, пигалица, пигалка, письмовник, племкнига, повесть, полиптих, порнокнига, поэма, правильник, прохирон, псалтырь, птица, пурана, рассказ, реестр, ресконтро, решебник, рисконтро, роман, саддер, сборник, свиток, словарь, сонник, сочинение, степенная книга, стихирарь, стоглав, страца, студбук, сутра, типикон, том, травник, требник, триллер, триодь, труд, увраж, указатель, упадишад, учебник, фестшрифт, фолиант, фолио, фотокнига, цветослов, часовник, часослов, чибис, чтиво, ши-кинг, шу-кинг, экзод, электрокнига, эльзевир, ясса </div><br><br>... смотреть

КНИГА

1) 书 shū, 书本 shūběn2) (для записей) 簿 bù; (счетов) 帐 zhàngбухгалтерская книга - 会计帐簿кассовая книга - 现金出纳帐книга отзывов - 留言簿; 意见簿приходно-расходная кн... смотреть

КНИГА

        Античная К. представляла собой первоначально папирусный свиток, происходивший из Египта и распространившийся во всем античном мире. На свитке п... смотреть

КНИГА

"...книга - произведение духовного и материального творчества, представленное в знаково-символьной или изобразительной форме, воспроизведенное, как пра... смотреть

КНИГА

, непериодическое издание в виде сброшюрованных листов печатного материала (объем более 48 страниц); произведение художественной, научной, общественной литературы, средство массовой, научной и технической информации. Одна из древнейших форм книги - свиток (4 - 3-е тысячелетие до нашей эры), со 2 - 4 вв. заменялся кодексом (современная форма книги в виде книжного блока). Основные материалы для изготовления книги: папирус, со 2 в. до нашей эры - пергамент, с 13 в. в Европе - бумага. В античном мире и в средние века книги размножали переписыванием. Древнейшей печатной книгой считают текст, воспроизведенный ксилографическим путем (смотри Ксилография) в Корее в период с 704 по 751. Первые опыты книгопечатания были предприняты в Китае в середине 11 в. Би Шэном. Новый период в истории книги связан с И. Гутенбергом, изобретателем европейского способа книгопечатания (середина 15 в.). В Московской Руси первая русская печатная датированная книга "Апостол" (1564) была выпущена И. Федоровым и П. Мстиславцем. <p class="tab"><img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1598/88746290-6770-430b-9c76-67497b39c7dd" title="КНИГА фото №1" alt="КНИГА фото №1" class="responsive-img img-responsive"> </p><p class="tab">Миниатюра русской рукописной книги "Евангелие от Матфея". 1531. </p><p class="tab"><img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1598/d90b5e42-4a94-4e3b-9cea-a8402b0a7a79" title="КНИГА фото №2" alt="КНИГА фото №2" class="responsive-img img-responsive"> </p><p class="tab">Страница древнерусской рукописной книги "Киевская псалтырь". 1397. </p><p class="tab"><img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1598/74002d04-6ec4-4973-8123-83c096a1a1af" title="КНИГА фото №3" alt="КНИГА фото №3" class="responsive-img img-responsive"> </p><p class="tab">Книга. Страница 42 строчной Библии, изданной Гутенбергом. 1452-55. </p><p class="tab"><img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1598/43607824-2ed3-40c1-833d-2264714cd8da" title="КНИГА фото №4" alt="КНИГА фото №4" class="responsive-img img-responsive"> </p><p class="tab">Книга. Страница "Апостола" Ивана Федорова. 1564.</p>... смотреть

КНИГА

         античная К. представляла собой первонач. папирусный свиток, происходивший из Египта и рас-простр. во всем антич. мире. На свитке писали столбц... смотреть

КНИГА

книга кни́га;также кни́жка "часть желудка жвачных"; укр. кни́га, ст.-слав. кънига γράμμα, ἐπιστολή, мн. βιβλιον, γραφή (Супр.), болг. кни́га, сербохорв... смотреть

КНИГА

сущ. (греч. βίβλος) — кора папируса, гладкая древесная кора; бумага; книга, сочинение, письмо. Все книги св. писания называются βιβλίа — Библия. ... смотреть

КНИГА

книга;также книжка "часть желудка жвачных"; укр. книга, ст.-слав. кънига , , мн. , (Супр.), болг. книга, сербохорв. књига "книга, письмо", словен. knjiga, чеш., слвц. knihа "книга", польск. ksiega, в.-луж. kniha, н.-луж. knigwу (мн.).Праслав. *kъniga, судя по книгочей (см.), нужно возводить через др.-тюрк. *kuinig, волжско-болг., дунайско-болг. *kuiniv (уйг. kuin, kuinbitig) к кит. kuеn "свиток"; ср. Рясянен, FUF 26, 76 и сл. Из дунайско-болг. заимств., вероятно, др.-венг., секейск. konyu, венг. konyv, из др.-чув. *koniv, морд. kоnоv "бумага"; из того же источника зап.-осет. kiunug|••|; см. Рясянен, там же (против Хюбшман, Osset. Еt. 127). Первоисточник этих слов искали на востоке (в кит. king); см. Мункачи, KSz 2, 311 и сл.; также Добровский у Гебауэра, KSchl. Beitr. 8, 108 и сл.; Педерсен, KZ 39, 464. Менее вероятно объяснение слова книга из ассир. kunukku "печать", kaniku "ч.-л. запечатанное", арм. knik "печать" (последнее заимств. из ассир., согласно Хюбшману 307 и сл.), вопреки Микколе (FUF 1, 113; 2, 77; Ursl. Gr. 11; МSFОu 52, 187 и сл.; RS 1, 14), Бернекеру (1, 664), потому что в таком случае отсутствуют промежуточные географические звенья и имеется расхождение формы и значения; см. Ляпунов, ИОРЯС 30, 11; Шельд, Lw. St. 19 и сл.; Тойвонен, FUF 21, 126. Неприемлема также попытка доказать исконно-слав. происхождение и родство слов книга и кнея "лес", а также кнес "конек на крыше" (Соболевский, РФВ 70, 81; 71, 23; AfslPh 33, 479; ЖМНП, 1911, май, стр. 164; Брандт, РФВ 22, 246; Гебауэр, там же; Брюкнер, KZ 45, 314 и сл.; Шрадер–Неринг 2, 353); против справедливо выступил Бернекер (см. там же). Слав. этимология не учитывает морфологических трудностей. Наконец, не выдерживает критики объяснение из др.-сканд. kenning "познание, учение", вопреки Миклошичу (см. Мi. ЕW 155), Уленбеку (AfslPh 15, 488), Леве (KZ 39, 323) уже по одному тому, что праслав. *kъnega, основанное только на польск. форме, совершенно повисает в воздухе; ср. Брюкнер, AfslPh 29, 110 и сл.••[Армяно-аккадскую этимологию повторяет Капанцян ("Ист.-лингв. работы", Ереван, 1956, стр. 152). См. еще Менгес, UAJb., 31, 1959, стр. 183 и сл.; Д. С. Ворт, "Intern. Journ. оf Аmеriсаn Linguistics", vol. 26, No 1, 1960, стр. 62 и сл. – Т.]... смотреть

КНИГА

жBuch n (умл.)книга стихов — Gedichtband m (умл.)книга жалоб и предложений — Beschwerdebuch n••ему и книги в руки — er ist wie berufen, darüber zu ents... смотреть

КНИГА

КНИ́ГА, важнейшая исторически сложившаяся форма закрепления информации, предназначенная для повторяющегося воспроизведения и передачи во времени и пространстве. Современная К. — произведение печати в форме кодекса (свода) с определенным минимальным количеством страниц (в соответствии с рекомендациями ЮНЕСКО — свыше 3 печатных листов, т. е. не менее 48 страниц). К. играет огромную роль в качестве орудия политической и идеологической борьбы, научного исследования и развития культуры. Является основным средством материального воплощения и распространения художественной литературы. <p class="tab">Отбор для полиграфического воспроизведения и распространения произведений науки, литературы, искусства, их партийная и профессиональная оценка, подготовка для печати и выпуск — функции издательского дела. Множественное воспроизведение К. осуществляется полиграфической промышленностью. Распространение и пропаганда К. — функции книжной торговли. Собирание, обработка и хранение К. осуществляются в рамках библиотечного дела. Целенаправленное информирование читателей о К. и других произведениях печати — задача библиографии (см. Библиография литературная). К. и книжное дело изучает комплексная научная дисциплина — книговедение. Художественная К. и ее история изучаются и освещаются литературоведением и литературной критикой. </p><p class="tab">В писательской практике термин «К.» иногда приобретает жанрообразующее значение (напр., «Книга песен» или «Книга Легран» Г. Гейне; «Открытая книга» В. А. Каверина; «книга про бойца» — так А. Т. Твардовский определил жанр своего «Василия Теркина»). </p><p class="tab">Литература: </p><p class="tab">Ленин и книга, М., 1964; </p><p class="tab">Пятьсот лет после Гутенберга. 1468 — 1968, М., 1968; </p><p class="tab">400 лет рус. книгопечатания, т. 1—2, М., 1964; </p><p class="tab">Кацпржак Е. И., История книги, М., 1964; </p><p class="tab">Книга. Исследования и материалы, сб. 1—41, М., 1959 — 1980; </p><p class="tab">Искусство книги. [Альманах], в. 1—9, М., 1960 — 1979.</p>... смотреть

КНИГА

— символ знаний, высшего закона, религиозного откровения. В каждой из культурных традиций существовала книга, составлявшая ее духовную основу: в даосизме — «Дао дэ цзин», в конфуцианстве — «Луньюй», в индуизме — Махабхарата, в языческой Греции — «Илиада», в Риме — «Энеида», в иудаизме — Тора и Талмуд, в христианстве — Библия, в исламе — Коран, в государствах коммунистического блока — «Капитал», в националсоциализме — «Майн кампф», в Китае периода культурной революции — «Красный цитатник Мао». Книга символизировала ученость и литературную деятельность. С книгой в руках традиционно изображались пророки, сивиллы, евангелисты, отцы Церкви. Деву Марию Благовещение застает за чтением книги. Кающаяся Мария Магдалина также читает книгу. С книгой изображались персонажи, прославившиеся писательской деятельностью, в том числе апостол Павел, Фома Аквинский, Бернард Клервоский, Доминик и др. Бог Отец и Христос также часто представлялись с книгой, на которой написаны буквы «альфа» и «омега». Книга, проткнутая мечом, является атрибутом святого Бонифация, с крестом, лежащим на ней, — персонифицированной веры; со знаком геральдической лилии — святого Зиновия. Под книгой с печатями подразумевается Апокалипсис. Вместе с тем книжники трактуются в Евангелии как враги Христа. Некоторые мистические книги требуют особого ключа для их понимания: например, «Сивиллины книги» или «И-цзин». Мифологема о поиске истиной книги также характерна для многих культурных традиций. В герметизме сообщалось о 36 тыс. книг, написанных Гермесом Трисамегистом, но утраченных при пожарах в Александрийской библиотеке. Мусульмане верят, что, помимо земного Корана, существует и небесный. Книга — попытка конструирования образа алхимика. В новое время книга, «Букварь», стала символом всеобщего образования. Костры из книг символизировали разрушающую силу ряда идеологий. В настоящее время популярность приобретает дихотомия: «Книга против телеэкрана». Источ.: Холл Дж. Словарь сюжетов и символов в искусстве. М., 1999.... смотреть

КНИГА

КНИГА, -и, КНИЖКА, -и, ж.1. Тысяча рублей (о взятке)книга в хорошем переплете — взятка с приглашением в ресторан.2. Бутылка самогона.См. также читатьСи... смотреть

КНИГА

kitap* * *ж1) kitap (-bı) э́ти расска́зы и́зданы отде́льной кни́гой — bu öyküler ayrı bir ciltte yayımlandı2) defter жа́лобная кни́га — şikayet defteri... смотреть

КНИГА

ж. libro m телефонная книга — elenco telefonico; rubrica telefonica настольная книга — libro prediletto; vangelo m; bibbia сесть за книги — mettersi a studiare книга жалоб — libro m / registro m dei reclami книга почета — albo m d'onore •• Красная книга — libro rosso книга за семью печатями — non è pane per i denti (di qd) ему и книги в руки — è proprio la cosa che fa per lui смотрит в книгу, а видит фигу прост. шутл. — guarda / legge un libro senza capirci un'acca Итальяно-русский словарь.2003. Синонимы: адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, антологион, анфологион, апокалипс, апокалипсис, асорат, ассона, атлас, аудиокнига, ахме, бератор, берешит, бестселлер, блубук, богоглас, богогласник, брульяр, букварь, вакенбух, веда, воспоминания, второзаконие, гандсур, генезис, гестбук, гид, гиероботанон, гиннесс, градуал, гримуар, гроссбух, джаммапада, диван, дневник, домострой, екклезиаст, задачник, законоправильник, записка, зелейник, зенд-авеста, издание, инкунабула, ирмологий, исследование, календарь, камасутра, канонник, квартант, кинг, кипсек, кирпич, книгалка, книженция, книжица, книжища, книжка, книжонка, кодекс, компиляция, коран, кормчая, лагбух, ландбух, левит, лествица, лечебник, мегиллоф, мемора, мемуары, месяцеслов, микрокнига, минея, новелла, номоканон, облиго, обрядник, однотомник, октав, октоих, очерк, палеотип, палея, палимсест, памфлет, панчатантра, пейпербэк, пигалица, пигалка, письмовник, племкнига, повесть, полиптих, порнокнига, поэма, правильник, прохирон, псалтырь, птица, пурана, рассказ, реестр, ресконтро, решебник, рисконтро, роман, саддер, сборник, свиток, словарь, сонник, сочинение, степенная книга, стихирарь, стоглав, страца, студбук, сутра, типикон, том, травник, требник, триллер, триодь, труд, увраж, указатель, упадишад, учебник, фестшрифт, фолиант, фолио, фотокнига, цветослов, часовник, часослов, чибис, чтиво, ши-кинг, шу-кинг, экзод, электрокнига, эльзевир, ясса... смотреть

КНИГА

кн’ига — собрание записей или даже отдельная запись, которые делались на глиняных плитках, папирусе, тонкой коже (часто — в виде свитка, см.). В некото... смотреть

КНИГА

Один из видов полиграфической продукции, непериодическое издание в виде сброшюрованных бумажных листов или тетрадей отпечатанной на них текстовой, графической, иллюстрационной информацией объемом более 48 страниц, как правило, в твердом переплете. Книга может быть и рукописной. Это синтез изобразительного искусства, осуществленный средствами полиграфии. Книга – самое развитое изделие полиграфии. Краткий толковый словарь по полиграфии.2010. Синонимы: адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, антологион, анфологион, апокалипс, апокалипсис, асорат, ассона, атлас, аудиокнига, ахме, бератор, берешит, бестселлер, блубук, богоглас, богогласник, брульяр, букварь, вакенбух, веда, воспоминания, второзаконие, гандсур, генезис, гестбук, гид, гиероботанон, гиннесс, градуал, гримуар, гроссбух, джаммапада, диван, дневник, домострой, екклезиаст, задачник, законоправильник, записка, зелейник, зенд-авеста, издание, инкунабула, ирмологий, исследование, календарь, камасутра, канонник, квартант, кинг, кипсек, кирпич, книгалка, книженция, книжица, книжища, книжка, книжонка, кодекс, компиляция, коран, кормчая, лагбух, ландбух, левит, лествица, лечебник, мегиллоф, мемора, мемуары, месяцеслов, микрокнига, минея, новелла, номоканон, облиго, обрядник, однотомник, октав, октоих, очерк, палеотип, палея, палимсест, памфлет, панчатантра, пейпербэк, пигалица, пигалка, письмовник, племкнига, повесть, полиптих, порнокнига, поэма, правильник, прохирон, псалтырь, птица, пурана, рассказ, реестр, ресконтро, решебник, рисконтро, роман, саддер, сборник, свиток, словарь, сонник, сочинение, степенная книга, стихирарь, стоглав, страца, студбук, сутра, типикон, том, травник, требник, триллер, триодь, труд, увраж, указатель, упадишад, учебник, фестшрифт, фолиант, фолио, фотокнига, цветослов, часовник, часослов, чибис, чтиво, ши-кинг, шу-кинг, экзод, электрокнига, эльзевир, ясса... смотреть

КНИГА

Происхождение точно не установлено. Наиболее предпочтительным является объяснение слова как праславянского заимствования из др.-тюрк. яз., где булгарск. <em>küinig</em> — уменьшит.-ласкат. суф. производное от <em>küin</em> (ср. уйгурск. <em>kuin</em> «книга»), передающее кит. <em>küen</em> «свиток». Книга была первоначально в виде свитка.<br><b>Синонимы</b>: <div class="tags_list"> адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, антологион, анфологион, апокалипс, апокалипсис, асорат, ассона, атлас, аудиокнига, ахме, бератор, берешит, бестселлер, блубук, богоглас, богогласник, брульяр, букварь, вакенбух, веда, воспоминания, второзаконие, гандсур, генезис, гестбук, гид, гиероботанон, гиннесс, градуал, гримуар, гроссбух, джаммапада, диван, дневник, домострой, екклезиаст, задачник, законоправильник, записка, зелейник, зенд-авеста, издание, инкунабула, ирмологий, исследование, календарь, камасутра, канонник, квартант, кинг, кипсек, кирпич, книгалка, книженция, книжица, книжища, книжка, книжонка, кодекс, компиляция, коран, кормчая, лагбух, ландбух, левит, лествица, лечебник, мегиллоф, мемора, мемуары, месяцеслов, микрокнига, минея, новелла, номоканон, облиго, обрядник, однотомник, октав, октоих, очерк, палеотип, палея, палимсест, памфлет, панчатантра, пейпербэк, пигалица, пигалка, письмовник, племкнига, повесть, полиптих, порнокнига, поэма, правильник, прохирон, псалтырь, птица, пурана, рассказ, реестр, ресконтро, решебник, рисконтро, роман, саддер, сборник, свиток, словарь, сонник, сочинение, степенная книга, стихирарь, стоглав, страца, студбук, сутра, типикон, том, травник, требник, триллер, триодь, труд, увраж, указатель, упадишад, учебник, фестшрифт, фолиант, фолио, фотокнига, цветослов, часовник, часослов, чибис, чтиво, ши-кинг, шу-кинг, экзод, электрокнига, эльзевир, ясса </div><br><br>... смотреть

КНИГА

книга סֵפֶר ז' [סִפרוֹ; ר' ספָרִים, סִפרֵי-]* * *כמות מרובהכרךמגילהספרתמלילСинонимы: адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум,... смотреть

КНИГА

könyv* * *жkönyvпова́ренная кни́га — szakácskönyvСинонимы: адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, антологион, анфологион, а... смотреть

КНИГА

жlivro m- приходо-расходная книга- кассовая книга- книга записей актов гражданского состояния- домовая книгаСинонимы: адверсария, азбуковник, алмагест... смотреть

КНИГА

book* * *кни́га ж.bookбло́чная кни́га — block bookкни́га в переплё́те — bound bookСинонимы: адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, анти... смотреть

КНИГА

cовокупность учетных регистров.Словарь бизнес-терминов.Академик.ру.2001.Синонимы: адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, ан... смотреть

КНИГА

ж. 1) livre m; bouquin m (fam) настольная книга — livre de chevet сидеть над (или за) книгой — lire un livre 2) (для записей) livre m, registre m счёт... смотреть

КНИГА

1. некая совокупность учетных регистров2. переплетенные листы бумаги для записи3. произведение печати в виде переплетенных печатных листов бумаги.Синон... смотреть

КНИГА

книга ж Buch n 1b* книга стихов Gedichtband m 1a* книга жалоб и предложений Beschwerdebuch n а ему и книги в руки er ist wie berufen, darüber zu entscheiden<br><b>Синонимы</b>: <div class="tags_list"> адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, антологион, анфологион, апокалипс, апокалипсис, асорат, ассона, атлас, аудиокнига, ахме, бератор, берешит, бестселлер, блубук, богоглас, богогласник, брульяр, букварь, вакенбух, веда, воспоминания, второзаконие, гандсур, генезис, гестбук, гид, гиероботанон, гиннесс, градуал, гримуар, гроссбух, джаммапада, диван, дневник, домострой, екклезиаст, задачник, законоправильник, записка, зелейник, зенд-авеста, издание, инкунабула, ирмологий, исследование, календарь, камасутра, канонник, квартант, кинг, кипсек, кирпич, книгалка, книженция, книжица, книжища, книжка, книжонка, кодекс, компиляция, коран, кормчая, лагбух, ландбух, левит, лествица, лечебник, мегиллоф, мемора, мемуары, месяцеслов, микрокнига, минея, новелла, номоканон, облиго, обрядник, однотомник, октав, октоих, очерк, палеотип, палея, палимсест, памфлет, панчатантра, пейпербэк, пигалица, пигалка, письмовник, племкнига, повесть, полиптих, порнокнига, поэма, правильник, прохирон, псалтырь, птица, пурана, рассказ, реестр, ресконтро, решебник, рисконтро, роман, саддер, сборник, свиток, словарь, сонник, сочинение, степенная книга, стихирарь, стоглав, страца, студбук, сутра, типикон, том, травник, требник, триллер, триодь, труд, увраж, указатель, упадишад, учебник, фестшрифт, фолиант, фолио, фотокнига, цветослов, часовник, часослов, чибис, чтиво, ши-кинг, шу-кинг, экзод, электрокнига, эльзевир, ясса </div><br><br>... смотреть

КНИГА

1) book2) &LT;radio&GT; volume– блочная книга– книга в переплете– настольная книгаСинонимы: адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидот... смотреть

КНИГА

1. некая совокупность учетных регистров; 2. переплетенные листы бумаги для записи; 3. произведение печати в виде переплетенных печатных листов бумаги.С... смотреть

КНИГА

кни́га, кни́ги, кни́ги, кни́г, кни́ге, кни́гам, кни́гу, кни́ги, кни́гой, кни́гою, кни́гами, кни́ге, кни́гах (Источник: «Полная акцентуированная парадигма по А. А. Зализняку») . Синонимы: адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, антологион, анфологион, апокалипс, апокалипсис, асорат, ассона, атлас, аудиокнига, ахме, бератор, берешит, бестселлер, блубук, богоглас, богогласник, брульяр, букварь, вакенбух, веда, воспоминания, второзаконие, гандсур, генезис, гестбук, гид, гиероботанон, гиннесс, градуал, гримуар, гроссбух, джаммапада, диван, дневник, домострой, екклезиаст, задачник, законоправильник, записка, зелейник, зенд-авеста, издание, инкунабула, ирмологий, исследование, календарь, камасутра, канонник, квартант, кинг, кипсек, кирпич, книгалка, книженция, книжица, книжища, книжка, книжонка, кодекс, компиляция, коран, кормчая, лагбух, ландбух, левит, лествица, лечебник, мегиллоф, мемора, мемуары, месяцеслов, микрокнига, минея, новелла, номоканон, облиго, обрядник, однотомник, октав, октоих, очерк, палеотип, палея, палимсест, памфлет, панчатантра, пейпербэк, пигалица, пигалка, письмовник, племкнига, повесть, полиптих, порнокнига, поэма, правильник, прохирон, псалтырь, птица, пурана, рассказ, реестр, ресконтро, решебник, рисконтро, роман, саддер, сборник, свиток, словарь, сонник, сочинение, степенная книга, стихирарь, стоглав, страца, студбук, сутра, типикон, том, травник, требник, триллер, триодь, труд, увраж, указатель, упадишад, учебник, фестшрифт, фолиант, фолио, фотокнига, цветослов, часовник, часослов, чибис, чтиво, ши-кинг, шу-кинг, экзод, электрокнига, эльзевир, ясса... смотреть

КНИГА

КНИГА, -и, ж. 1. Произведение печати (в старину также рукописное) в виде переплетённых листов с каким-нибудь текстом. Интересная книга Писатель выпустил в свет новую книгу. Книга стихов. Сидеть за книгой (читать), над книгами (много читать). Сесть за книги (начать заниматься). Книга жизни (перен.: вся жизнь, жизненный путь; высок.). 2. Сшитые в один переплёт листы бумаги, заполняемые документальными официальными учётными данными. Бухгалтерские книги. Амбарная книга Книга отзывов. Книга почётных посетителей (для оставляемых ими записей). Книга почёта (на предприятии, в учреждении, на военных кораблях: для занесения имён тех, кто отличился в труде, в службе). 3. Крупное подразделение литературного произведения, состоящее из многих глав. Роман, в трёх книгах. - И книги в руки кому (разговорное) — о знатоке, авторитете в каком-нибудь деле. Книга за семью печатями — о чём-нибудь совершенно недоступном пониманию, разумению [по библейскому “Откровению Иоанна Богослова”, повествующему о никому не доступных, запечатанных семью печатями божественных свитках, один за другим открывающих весь ход жизни на Земле, конец света и второе пришествие Иисуса Христа]. Книга рекордов — книга, фиксирующая уникальные достижения в разных областях деятельности, в соревнованиях. Книгарекордов Гиннеса (в Англии). || прилагательное книжный, -ая, -ое (к 1 и 2 значение). К. магазин. К. рынок (сфера книжного обращения, книгооборота). Книжное дело (издательское). К. голод (недостаток книг в продаже). Книжная лавка (название некоторых книжных магазинов). Книжная палата (главное библиографическое учреждение). К. знак (экслибрис). Книжная полка.... смотреть

КНИГА

ж.1) libro mнастольная книга — libro predilecto (preferido)телефонная книга — guía de teléfonosадресная книга — libro de direcciones2) (для записей) li... смотреть

КНИГА

(1 ж); мн. кни/ги, Р. книгСинонимы: адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, антологион, анфологион, апокалипс, апокалипсис, ... смотреть

КНИГА

книга, кн′ига, -и, ж.1. Произведение печати (в старину также рукописное) в виде переплетённых листов с каким-н. текстом. Интересная к. Писатель выпусти... смотреть

КНИГА

f.bookСинонимы: адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, антологион, анфологион, апокалипс, апокалипсис, асорат, ассона, атла... смотреть

КНИГА

кн'ига, -иСинонимы: адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, антологион, анфологион, апокалипс, апокалипсис, асорат, ассона, ... смотреть

КНИГА

книга за семью печатямиСинонимы: адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, антологион, анфологион, апокалипс, апокалипсис, асор... смотреть

КНИГА

книгаBuchСинонимы: адверсария, азбуковник, алмагест, альбом, альманах, антидотариум, антологион, анфологион, апокалипс, апокалипсис, асорат, ассона, а... смотреть

КНИГА

КНИГА книги, ж. . Печатное произведение (в старое время также рукопись) в форме сброшюрованных или переплетенных вместе листов с каким-н. текстом, иногда и рисунками. Читать книгу. Перелистывать книгу. Книга большого формата. Книга в восьмушку. Переплести книгу. Развернуть, Раскрыть книгу. Поставить книгу на полку. Раскрыть, закрыть книгу. || Сочинение, литературный труд более или менее значительного объема, напечатанный в виде отдельного издания или предназначенный для печати в таком виде. Написать книгу. Хорошая книга. Очень интересная книга. Автор известной книги. Выпустить в свет книгу. Учебная книга по русскому языку. 16 - 17 вв., содержавшие различные статистические данные). 3. Одно из нескольких крупных подразделений литературного произведения (спец.). "Капитал" Маркса делится на 3 книги: "Процесс производства капитала", "Процесс обращения капитала" и "Процесс капиталистического производства в целом". 4. В сочетании с некоторыми глаг. означает самый процесс чтения или писания книги. Засадить за книгу. Сидеть над книгой. Приняться за книгу. И книги в руки кому (разг.) - кому-н. принадлежит в данном деле, в данном случае решающее, авторитетное суждение. Книга за семью печатями (книжн.) - о чем-н. непонятном, совершенно недоступном уразумению.<br><br><br>... смотреть

КНИГА

Bookелектронна книга — electronic bookкнига для запису приїжджих — arrival bookкнига оповідань для дітей — storybook"Біла Книга" — White Paperголовна к... смотреть

КНИГА

КНИ́ГА• "КНИГА"- літ.-критичний та бібліографічний журнал. Випускався 1923 — 24 в Харкові "Книгоспілкою" (№ 1 — 4) і видавництвом "Червоний шлях" (№ 5)... смотреть

КНИГА

1) книжка (мн. книжки, -жок), (значительнее объёмом или важностью) книга. [Петрусь до школи та із школи з книжками ходить та росте (Шевч.). Ах, я довго вас ждала, ще як над книжкою поезій сміялася, ридала (Тичина). Чи то вмер чернець у кельї, пишучи святую книгу? (Франко)]. -га в (целый) лист, в полулист - книжка (книга) на цілий аркуш, на піваркуша. -га в четвёртую, восьмую, шестнадцатую, двадцать четвертую долю листа - книжка (книга) у чвертку, у вісімку, у шістнадцятку, на двадцять четверту частину аркуша. -га Бытия, Чисел - Книга Буття, Чисел. -га живота - книга життя (буття), (слав.) книга живота, срвн. Живот 1. -га стихов - книжка (и книга) поезій. -га для чтения (хрестоматия) - читанка. -га актовая - книга актова. -га входящих, исходящих бумаг - книга вступних, виступних паперів. -га главная, бухг. - головна книга. -га жалоб, жалобная - книга для скарг. -га заборная - набірна книжка. -га записная - записник (-ка), нотаткова книжка, книжка для нотат 2) (глава, отдел в письмен. произведении) книга, відділ (-лу); 3) анат. - см. Книжка 2.... смотреть

КНИГА

КНИГА, непериодическое издание в виде сброшюрованных листов печатного материала (объем более 48 страниц); произведение художественной, научной, общественной литературы, средство массовой, научной и технической информации. Одна из древнейших форм книги - свиток (4 - 3-е тысячелетие до нашей эры), со 2 - 4 вв. заменялся кодексом (современная форма книги в виде книжного блока). Основные материалы для изготовления книги: папирус, со 2 в. до нашей эры - пергамент, с 13 в. в Европе - бумага. В античном мире и в средние века книги размножали переписыванием. Древнейшей печатной книгой считают текст, воспроизведенный ксилографическим путем (смотри Ксилография) в Корее в период с 704 по 751. Первые опыты книгопечатания были предприняты в Китае в середине 11 в. Би Шэном. Новый период в истории книги связан с И. Гутенбергом, изобретателем европейского способа книгопечатания (середина 15 в.). В Московской Руси первая русская печатная датированная книга "Апостол" (1564) была выпущена И. Федоровым и П. Мстиславцем. <br>... смотреть

КНИГА

форма накопления и хранения информации, позволяющая воспроизводить и передавать ее во времени и пространстве. Первоначально возникла как рукописная толстая тетрадь в твердом переплете, воспроизводимая с помощью многократного переписывания. Изобретение печати превратило книгу в свод с определенным количеством страниц и в переплете. Книга – основное средство материального воплощения и распространения художественной литературы. Книга возникает на основе авторского текста – рукописи. Из множества рукописей выбирают те, которые могут быть напечатаны, подвергают их правке и готовят макет. На основе макета в типографии печатают книгу, которая затем поступает в свободную продажу (по желанию автора или издательства). Собирание книг, их хранение осуществляется в библиотеках. Книга играет огромную роль в развитии культуры и науки, в политике и формировании общественного мнения. Иногда термин «книга» может употребляться как обозначение жанра – «Книга песен» Г. Гейне, «Книга смеха и забвения» М. Кундеры и т. д.... смотреть

КНИГА

ж livre, registre, carnet; бухг. тж journal заносить в книгу — inscrire dans un livre вести книги — tenir des livres забалансировать книги — clôturer des livres, balancer des livres проверять книги — vérifier des livres книга записи актов гражданского состояния — registre de l'état civil книга регистрации трансфертов акций — registre des transferts, journal des transferts книга акцийкнига акционеровкнига векселейкнига дебиторовкнига депозитовкнига жалобкнига заказовкнига закупоккнига издержеккнига кредиторовкнига образцовкнига платежейкнига повседневного учётакнига регистрации владельцев акцийкнига счетов к оплатекнига текущих счетовкнига учётакнига хода работкнига ценных бумагбалансовая книгабанковские книгибухгалтерская книгаглавная бухгалтерская книгачерновая бухгалтерская книгавспомогательная книгаинвентарная книгакассовая книгаклиентская книгаприходная книгарасходная книгаскладская книгаторговые книгитрансфертная книгафактурная книга... смотреть

КНИГА

-и, ж. 1) Велика обсягом або важлива за змістом книжка (у 1 знач.). 2) Зшиті в одну оправу аркуші паперу з якими-небудь записами. •• Бухгалтерська кни... смотреть

КНИГА

книга сочинение, диссертация, исследование, сборник, труд, учебник, атлас, словарь, журнал, кодекс, компиляция, увраж, альбом, альманах, букварь, календарь, новелла, мемуары, записки, воспоминания, дневник, памфлет, повесть, поэма, рассказ, роман, очерк, эскиз, этюд, том, нумер, выпуск, фолиант, книжка, зенд-авеста, требник, второзаконие, канонник, месяцеслов, псалтырь, гроссбух, книжонка, часовник, решебник, ресконтро, сутра, палимсест, палея, издание, диван, упадишад, типикон, прохирон, эльзевир, книженция, книжища, кормчая, веда, апокалипсис, апокалипс, задачник, свиток, триллер, фолио, вакенбух, чтиво, азбуковник, лечебник, облиго, пейпербэк, травник, кипсек, письмовник, левит, полиптих, часослов, записка, октоих, квартант, экзод, ландбух, лагбух, студбук, октав, триодь, степенная книга, стоглав, реестр, однотомник, книжица, коран, минея, палеотип, инкунабула, указатель, сонник, кирпич, бестселлер<br><br><br>... смотреть

КНИГА

Перед вами огромные полки, уставленные книгами, их очень много, и вы никак не можете выбрать себе подходящую. Этот сон означает, что в реальной жизни вы затрудняетесь в выборе своего жизненного пути. Во сне вы держите в руках книгу и читаете надписи на незнакомом вам языке – наяву вы откроете в себе скрытые до сего времени способности. Видеть во сне книгу с разорванными страницами – знак того, что вы примете опрометчивое решение, которое разрушит все ваши планы. Сон, в котором вы получаете в подарок книгу, является символом вашей мудрости и прозорливости. Возможно, вы сами не догадываетесь о существовании такого дара. Увидеть у себя в руках старинную магическую книгу – знак греховности и падения. В реальной жизни ваши поступки продиктованы эгоизмом.... смотреть

КНИГА

1. кніга; літаратурны твор;˜ книга святого письма — Біблія;2. частка якога-н. літаратурнага твора, том;3. сшытак для дзелавых запісаў;˜ книги актовые —... смотреть

КНИГА

КНИГА, непериодическое издание в виде сброшюрованных листов печатного материала (объемом более 48 страниц); средство информации. Одна из древнейших форм книги - свиток (4-3-е тыс. до н. э.), со 2-4 вв. заменялся кодексом. Основные материалы для изготовления книги: папирус, со 2 в. до н. э. - пергамент и с 13 в. (в Европе) - бумага. В античном мире и в средние века книги размножали путем переписывания. Первым способом множественного репродуцирования книги была ксилография. Первой печатной книгой считают текст, воспроизведенный ксилографическим путем в Корее в период с 704 по 751. Возникновение книгопечатания (в Китае - в 11 в., в Европе - в сер. 15 в.) привело к резкому росту выпуска книг. См. Издательское дело.<br><br><br>... смотреть

КНИГА

КНИГА - непериодическое издание в виде сброшюрованных листов печатного материала (объемом более 48 страниц); средство информации. Одна из древнейших форм книги - свиток (4-3-е тыс. до н. э.), со 2-4 вв. заменялся кодексом. Основные материалы для изготовления книги: папирус, со 2 в. до н. э. - пергамент и с 13 в. (в Европе) - бумага. В античном мире и в средние века книги размножали путем переписывания. Первым способом множественного репродуцирования книги была ксилография. Первой печатной книгой считают текст, воспроизведенный ксилографическим путем в Корее в период с 704 по 751. Возникновение книгопечатания (в Китае - в 11 в., в Европе - в сер. 15 в.) привело к резкому росту выпуска книг. См. Издательское дело.<br>... смотреть

КНИГА

(ст.слав. – письмо) – сшитые в одном переплете листы бумаги с напечатанным текстом какого-либо литературного произведения (священного, художественного или научного). Книга – символ высокой культуры человека и человечества. Через книгу идет передача знаний о самом разнообразном опыте многих и многих поколений. Это как сосуд мудрости, источник духовности. В христианстве книга особенно почитается, и сама религия относится к числу «книжных», передаваемых через Библию – книгу книг. У всех народов книга была в особом почете, входила в геральдику городов и университетов, приобретала различные символические значения. В старину было поверье: если ребенок из всех вещей и игрушек предпочитал книгу – быть ему умным да ученым.... смотреть

КНИГА

КНИГА, непериодическое издание в виде сброшюрованных листов печатного материала (объемом более 48 страниц); средство информации. Одна из древнейших форм книги - свиток (4-3-е тыс. до н. э.), со 2-4 вв. заменялся кодексом. Основные материалы для изготовления книги: папирус, со 2 в. до н. э. - пергамент и с 13 в. (в Европе) - бумага. В античном мире и в средние века книги размножали путем переписывания. Первым способом множественного репродуцирования книги была ксилография. Первой печатной книгой считают текст, воспроизведенный ксилографическим путем в Корее в период с 704 по 751. Возникновение книгопечатания (в Китае - в 11 в., в Европе - в сер. 15 в.) привело к резкому росту выпуска книг. См. Издательское дело.... смотреть

КНИГА

КНИГА , непериодическое издание в виде сброшюрованных листов печатного материала (объемом более 48 страниц); средство информации. Одна из древнейших форм книги - свиток (4-3-е тыс. до н. э.), со 2-4 вв. заменялся кодексом. Основные материалы для изготовления книги: папирус, со 2 в. до н. э. - пергамент и с 13 в. (в Европе) - бумага. В античном мире и в средние века книги размножали путем переписывания. Первым способом множественного репродуцирования книги была ксилография. Первой печатной книгой считают текст, воспроизведенный ксилографическим путем в Корее в период с 704 по 751. Возникновение книгопечатания (в Китае - в 11 в., в Европе - в сер. 15 в.) привело к резкому росту выпуска книг. См. Издательское дело.... смотреть

КНИГА

-и, ж. 1》 Велика обсягом або важлива за змістом книжка (у 1 знач. ).2》 Зшиті в одну оправу аркуші паперу з якими-небудь записами.Бухгалтерська книга ... смотреть

КНИГА

- непериодическое издание в виде сброшюрованных листов печатногоматериала (объемом более 48 страниц); средство информации. Одна издревнейших форм книги - свиток (4-3-е тыс. до н. э.), со 2-4 вв. заменялсякодексом. Основные материалы для изготовления книги: папирус, со 2 в. дон. э. - пергамент и с 13 в. (в Европе) - бумага. В античном мире и всредние века книги размножали путем переписывания. Первым способоммножественного репродуцирования книги была ксилография. Первой печатнойкнигой считают текст, воспроизведенный ксилографическим путем в Корее впериод с 704 по 751. Возникновение книгопечатания (в Китае - в 11 в., вЕвропе - в сер. 15 в.) привело к резкому росту выпуска книг. См.Издательское дело.... смотреть

КНИГА

BOOK На фондовой бирже К. специалиста, к-рая содержит ограниченные условиями приказы на покупку и продажу акций, по к-рым специализируется этот специалист. По мере передачи ограниченных условиями приказов в операционный зал биржи для исполнения по ценам, отличным от основных рыночных цен, их количество и цена вносятся в раздел покупок и в раздел продажи К. специалиста, к-рый проводит операции по указанному выпуску. К., где приказы сгруппированы по ценам, позволяют возможно быстро установить количество запрашиваемых на каждом ценовом уровне акций по списку вниз и количество предлагаемых на каждом этапе по списку вверхСм. СПЕЦИАЛИСТЫ.... смотреть

КНИГА

- один из основных видов полиграфической продукции, непериодическое издание в виде сброшюрованных в определенном порядке бумажных листов или тетрадей с... смотреть

КНИГА

1) Орфографическая запись слова: книга2) Ударение в слове: кн`ига3) Деление слова на слоги (перенос слова): книга4) Фонетическая транскрипция слова кни... смотреть

КНИГА

Кни́гаkitabu (vi-), buku (-; ma-), chuo (vy-);msahafu (mi-) (рел.);кни́га для за́писей — daftari (-; ma-);бо́льшая кни́га — dutu (ma-);кни́га выраже́ни... смотреть

КНИГА

за сімома́ печа́тками (печа́тями). Недоступний для розуміння; незрозумілий, прихований. Виробничий процес “свого” цеху, а відтак і цілої фабрики .. не був для неї якоюсь новиною, ні загадкою за сімома печатками (В. Козаченко); — Ці хлопці,— зауважила вона в бік юнаків, — для мене за сімома печатями, емоції приглушені, загнані вглиб (О. Гончар). (мов) кни́га за сімома́ печа́тями. — Підходила Артемова черга, а він поки що не вирішив, який (напій) вибрати. Всі вони були для нього мов книга за сімома печатями (П. Гуріненко).... смотреть

КНИГА

ж. libro m бухгалтерская книга, книга бухгалтерского учёта — libro contabile {di contabilità} - книга в картонном переплёте- книга в кожаном переплёте... смотреть

КНИГА

КНИГАВ обычном употреблении слово "книга" обозначает текстовый и (или) изобразительный материал на листах бумаги, которые скреплены вместе и защищены обложкой или переплетом. Оно происходит от распространенного в древнегерманских языках названия подшивки документов с целью их передачи и сохранения (buoh). Первые образцы книг дошли до нас из глубины веков: их возраст насчитывает 5000 лет.См. также:КНИГА: СОВРЕМЕННОЕ КНИЖНОЕ ПРОИЗВОДСТВОКНИГА: ИЗДАТЕЛЬСКИЕ ПРОЦЕССЫКНИГА: СИСТЕМА СБЫТА И РАСПРОСТРАНЕНИЯ... смотреть

КНИГА

- самост. по оформлению произв. печати или письменности, предназнач. для сохранения и передачи содерж. в нем информации. Две осн. формы К. - свиток и кодекс. К. в виде свитка появилась раньше (5 тыс. лет назад), но была впоследствии (в Европе - на рубеже средневековья) вытеснена б. удобным кодексом. В Россию К. проникла из Византии. Долгое время осн. центрами книж. дела были мон. и храмы. Светская К. в России получила широкое распространение только в нач. 18 в.... смотреть

КНИГА

КНИ́ЖКА (друкована праця у вигляді зброшурованих і оправлених аркушів паперу з якимсь текстом), КНИЖИ́НА розм.; КНИ́ГА (перев. велика обсягом або важли... смотреть

КНИГА

Кни́га. Происхождение точно не установлено. Наиболее предпочтительным является объяснение слова как праславянского заимствования из др.-тюрк. яз., где ... смотреть

КНИГА

корень - КНИГ; окончание - А; Основа слова: КНИГВычисленный способ образования слова: Бессуфиксальный или другой∩ - КНИГ; ⏰ - А; Слово Книга содержит с... смотреть

КНИГА

сущ.жен.1. кӗнеке (вуламалли); детские книги ачапӑча кӗнекисем; книга стихов сава кӗнеки; сидеть за книгой кӗнеке тытса лар; писатель издал нбвую книгу ҫыравҫӑ ҫӗнӗ кӗнеке пичетлесе кӑларнӑ2. кӗнеке (ӗҫ ҫинчен ҫырса пымалли); бухгалтерские книги бухгалтери кӗнекисем; книга жалоб и предложений жалобасемпе сӗнусен кӗнекй ♦ ему и книги в рӳки ку ӑҫ шӑпах ун валлй... смотреть

КНИГА

книг||аж τό βιβλίο{ν}: ~ для чтения τό ἀναγνωσματάριο· адресная ~ ὁ κατάλογος διευθύνσεων телефонная ~ ὁ τηλεφωνικός κατάλογος· приходо-расходная ~ τό βιβλίο των ἐσόδων καί ἐξόδων, τό κατάστιχο· справочная ~ τό βιβλίο καταφυγής, ὁ ὁδηγός· ~ записи актов гражданского состояния τό ληξιαρχικό βιβλίο· метрическая ~ τό μη-τρῶον ◊ ему и ~и в руки αὐτός θά κρίνει.... смотреть

КНИГА

Книга, сочинение, диссертация, исследование, сборник, труд. (Учебник, атлас, словарь, журнал, кодекс, компиляция, увраж, фолиант; альбом, альманах, букварь, календарь, новелла, мемуары, записки, воспоминания, дневник, памфлет, повесть, поэма, рассказ, роман, очерк, эскиз, этюд); том, книжка, нумер, выпуск. || брать в руки книгу, и книги в руки<br><br><br>... смотреть

КНИГА

книга = ж. 1. book; 2.: бухгалтерская книга ledger; приходно-расходная книга cash receipts and payments book; книга заказов order book; книга записей актов гражданского состояния register; книга образцов sample book; книга отзывов visitor`s book; ему и книги в руки he knows best, he ought to know; книга за семью печатями a sealed book. <br><br><br>... смотреть

КНИГА

книгаСочинение, диссертация, исследование, сборник, труд.(Учебник, атлас, словарь, журнал, кодекс, компиляция, увраж, фолиант; альбом, альманах, букварь, календарь, новелла, мемуары, записки, воспоминания, дневник, памфлет, повесть, поэма, рассказ, роман, очерк, эскиз, этюд); том, книжка, нумер, выпуск...брать в руки книгу, и книги в руки...... смотреть

КНИГА

[knyha]ч.książkaкулінарна книга — książka kucharskaтелефонна книга / телефонний довідник — książka telefoniczna

КНИГА

ж. 1. китеп; засадить за книгу окууга (китеп окууга) мажбур кылуу; приняться за книгу китеп окуй баштоо, китеп жаза баштоо; 2. (для записей) книга; книга жалоб и предложений даттануу жана сунуш книгасы; кассовая книга касса книгасы; домовая книга см. домовый; тебе и книги в руки разг. мынакей, сен эле бил; сен эле башкар.... смотреть

КНИГА

– знакомство; читать – прибыль, радость, награда, неожиданная весть; веселую – радость; важную – мудрость; писать – убыток, пустая трата времени; переписывать – хорошо; рвать – расставание; горящие книги – утрата надежды или друзей; покупать – выгода; счетная книга – обман; книгарня – будьте бережливыми.... смотреть

КНИГА

кніга, жен.счётная книга — рахунковая кнігакнига записей актов гражданского состояния — кніга запісаў актаў грамадзянскага станужалобная книга — кніга... смотреть

КНИГА

Кніга, счётная книга — рахунковая кніга книга записей актов гражданского состояния — кніга запісаў актаў грамадзянскага стану жалобная книга — кніга скаргаў конторские книги — канторскія кнігі домовая книга — дамавая кніга шнуровая книга — шнуравая кніга книги в руки — кнігі ў рукі... смотреть

КНИГА

【阴】1) 书, 书籍2) 簿, 本子Телефонна книга 电话簿Книга скарг 意见簿3) 册

КНИГА

сущ. жен. родакнига¤ книга стихов -- книга віршів ¤ конторские книги -- конторські книги

КНИГА

Rzeczownik книга f książka f

КНИГА

1. кітап;- книга пайдалы кітап;- читать книгу кітап оқу2. (для записей) книга жалоб и предложений шағым және ұсыныс жазатын кітап;- кассовая книга касса кітабы (кітап);ему и книги в руки разг. ештеңе емес, иесіне барған екен... смотреть

КНИГА

Kitapчитать интересную книгу — meraqlı kitap oqumaqв книге двести пятьдесят страниц — kitap eki yüz elli saifeden ibaret, kitapta eki yüz elli saife

КНИГА

Був тут мних, мав багато книг, та не знав що в них.Насмішка з багача, який має багато книжок, але не розуміється на них.

КНИГА

імен. жін. родукнига¤ книга скарг -- книга жалоб

КНИГА

читать негаданные вести; листать, видеть новое знакомство; рвать забвение чего то; смотреть на книгу хорошее дело; если много книг много дел; горящая потерять друга.... смотреть

КНИГА

«читать человека как раскрытую книгу» - увидеть суть другой личности. «Книжный роман» - формальные, наигранные отношения; «чтение книги» - занятость, увлечение, познание.... смотреть

КНИГА

книга || книжный; велӧдчан книга — учебник;морта книга — книга с рисунками, иллюстрациями;книга джадж — книжная полка;книга лыддьыны — читать книгу; см. тж. небӧг... смотреть

КНИГА

- – непериодическое издание в виде нескольких сброшюрованных листов печатного материала объемом более 48 страниц, как правило , в обложке или переплете.... смотреть

КНИГА

Читать книги - вознаграждение, в библиотеке читать - неожиданность; видеть, как горят, - потеря надежды, друзей, покупать - польза. Учетная книга - обман.... смотреть

КНИГА

кни́га[книга]-гие, д. і м. -из'і

КНИГА

Ударение в слове: кн`игаУдарение падает на букву: иБезударные гласные в слове: кн`ига

КНИГА

- 1. некая совокупность учетных регистров; 2. переплетенные листы бумаги для записи; 3. произведение печати в виде переплетенных печатных листов бумаги.... смотреть

КНИГА

китап читать интересную книгу меракълы китап окъумакъ в книге двести пятьдесят страниц китап эки юз элли саифеден ибарет, китапта эки юз элли саифе

КНИГА

– непериодическое издание в виде нескольких сброшюрованных листов печатного материала объемом более 48 страниц, как правило, в обложке или переплете.

КНИГА

fkirjaтелефонная книга — puhelinluettelo

КНИГА

книжка, (велика, груба) фоліянт; (священна) Біблія; (давня) стародрук; (першодруки) мн. інкунабули; (репродукцій) альбом; (окремий примірник) том.

КНИГА

кни'га, кни'ги, кни'ги, кни'г, кни'ге, кни'гам, кни'гу, кни'ги, кни'гой, кни'гою, кни'гами, кни'ге, кни'гах

КНИГА

ж 1.китап 2.кенәгә; кассовая к. касса кенәгәсе; к. жалоб и предложений жалобалар һәм тәкъдимнәр кенәгәсе

КНИГА

-и ż księga телефонна ~ książka telefoniczna церковна ~ księga cerkiewna ~ життя księga życia

КНИГА

Общеславянское kbniga, видимо, является заимствованием из древнетюркского, где kuinig – "свиток".

КНИГА

книгакнига

КНИГА

Начальная форма - Книга, единственное число, женский род, именительный падеж, неодушевленное

КНИГА

Книга- телефонная книга

КНИГА

كتاب ؛ دفتر

КНИГА

Ж 1. kitab; 2. bux. dəftər; бухгалтерские книги buxalteriya (mühasibat) dəftərləri.

КНИГА

рос. книга англ. book те саме, що й файл в електронних табличних процесорах.

КНИГА

рос. книга англ. book те саме, що й файл в електронних табличних процесорах.

КНИГА

kitap, defter - инвентарная книга - книга записей геодезических замеров

КНИГА

1. raamat2. teos

КНИГА

Кианг Кан Кина Каин Кинг Книга Каг Инк Инга Гик Гак Анк Аник Аки Ника

КНИГА

Заказацьзаказваць

КНИГА

{N} գիրք մատյան адресная книга инвентарная книга

КНИГА

Кни́га, -ги, -зі; кни́ги, книг

КНИГА

Ном, бичиг, судар, цомнол, захиалах

КНИГА

книга ж το βιβλίο* ~ жалоб το βιβλίο παραπόνων

КНИГА

(-и) ж.; крим. Пляшка горілки, вина. СЖЗ, 54.

КНИГА

Источник знаний являющийся лучшим подарком

КНИГА

(бухгалтерська, торгова тощо) book

КНИГА

cовокупность учетных регистров.

КНИГА

Лучший подарок источник знаний

КНИГА

кни́га іменник жіночого роду

КНИГА

{кни́га} -гие, д. і м. -и́зі.

КНИГА

книга кн`ига, -и

КНИГА

книга скарг — книга жалоб

КНИГА

BOOKS См. УЧЕТ В БАНКЕ

КНИГА

заказацьзаказваць

КНИГА

заказаць заказваць

КНИГА

boek • eo: libro

КНИГА

libro, registro

КНИГА

Источник знаний

КНИГА

книга китоб

КНИГА

liber, bri m

КНИГА

ж. Buch n.

КНИГА

książka;

КНИГА

registro

КНИГА

• knížka

КНИГА

grāmata

КНИГА

кітап

КНИГА

кітап

КНИГА

წიგნი

T: 230